1891년 폴 고갱이 타히티에 도착했을 때, 그는 그가 '문명의 병'이라고 부르는 것에서 벗어나고자 했습니다. 불과 1년 후, 그는 오늘 우리는 시장에 가지 않을 것이다라는 작품을 그렸습니다. 이 작품의 제목은 일상적인 루틴에서의 탈출과 식민지 현대성이 섬 생활에 침투하고 있음을 암시합니다.

이 그림의 진정한 매력은 그 모호함에 있습니다. 제목은 평범한 하루의 중단을 암시하지만, 장면 자체는 신비로 가득 차 있어 관객과 학자들로 하여금 시장에서 여성들이 부재한 이유에 대한 말하지 않은 이야기를 궁금하게 만듭니다. 그림 속에서 두 명의 타히티 여성은 나무 그늘 아래에서 편안히 누워 있으며, 몸은 이완되어 있지만 얼굴에는 조용한 체념의 기운이 감돌고 있습니다. 고갱은 그들이 의도와 행동 사이에 갇힌 듯한 순간을 포착합니다.

그녀들의 발 아래 떨어진 과일과 먼 곳의 빈 길은 포기되었거나 금지된 계획을 암시합니다. 여성들의 화려한 패턴의 파레우와 그들을 둘러싼 무성하고 추상적인 식물들은 고갱이 색상에 매료되었음을 보여주며, 유럽의 자연주의에서 벗어난 방향을 나타내며, 이는 그의 초기 작품 파라우 아피에서도 볼 수 있습니다. 장-프랑수아 밀레가 프랑스 농촌 여성의 일상적인 노동을 묘사한 것과는 달리, 고갱의 인물들은 일에서 벗어나 있으며, 그들의 무위는 문화적 차이와 상실감을 암시합니다. 오늘 우리는 시장에 가지 않을 것이다의 정확한 출처는 다소 불분명하며, 이는 고갱의 타히티 시대의 여러 작품에서도 마찬가지입니다.

그의 첫 번째이자 가장 생산적인 섬 체류 동안 창작된 이 작품은 그가 '원시적이고 순수한 것'을 찾고 있음을 반영합니다. 이 시기의 많은 작품들이 전시와 판매를 위해 프랑스로 보내졌지만, 이 특정 작품은 개인 소장품을 거쳐 가끔 고갱의 주요 회고전에서 등장했습니다. 오늘날 이 작품은 그가 타히티와 맺은 복잡한 관계의 증거로 남아 있으며, 그의 예술적 혁신의 기록이자 그가 마주했던 현실과 때때로 오해했던 현실을 상기시켜줍니다.