프란시스코 데 고야가 1793년에 들판의 반데리야를 그릴 당시, 그는 신비로운 병에서 회복 중이었고, 이 병은 그를 청각장애인으로 만들고 그의 예술적 비전을 변화시켰습니다. 이 작품은 고야가 왕실의 의뢰가 아닌 자신의 즐거움을 위해 제작한 '캐비닛 그림'으로 알려진 작은 주석판 그림 시리즈에 속합니다. 그의 웅장한 궁정 초상화나 종교적 장면과는 달리, 이러한 개인적인 작품들은 예술가가 주제와 기법을 자유롭게 실험할 수 있게 해주었습니다.

이 그림은 당시의 인기 있는 광경을 포착하고 있지만, 이전 예술가들이 선호했던 더 세련된 투우 장면과는 다른 거칠고 즉각적인 방식으로 표현되었습니다. 고야가 고정한 순간은 투우장에서가 아니라 열린 시골에서 공牛의 어깨에 반데리야(가시가 있는 막대)를 꽂는 위험한 행위입니다. 마타도르는 장벽의 보호 없이, 링의 질서 없이 돌진하는 공소에 맞서 서 있습니다. 흩어져 있는 비공식적인 군중은 거친 풍경에 녹아들어 이 사건의 시골적이고 거의 무법적인 성격을 강조합니다.

고야의 느슨하고 역동적인 붓놀림과 자연적인 색조는 움직임과 예측 불가능성의 감각을 높입니다. 프란시스코 리시나 호아킨 소로야가 불멸의 작품으로 남긴 위엄 있고 안무된 투우 장면과는 달리, 고야의 장면은 혼란스럽고 위험으로 가득 차 있으며, 스페인 사회가 매료된 스릴과 폭력을 암시합니다. 들판의 반데리야의 정확한 출처는 완전히 문서화되어 있지 않지만, 일반적으로 고야가 소장하고 있던 작은 그림 그룹의 일부로 여겨지며, 일부는 개인 소장으로 들어갔습니다. 이 작품들은 그의 경력에서 전환점을 나타내며, 공식 후원으로부터의 독립성과 대중 관습에 대한 관심이 커지고 있음을 반영합니다.

오늘날 들판의 반데리야는 고야가 스페인 생활의 어두운 측면에 매료된 초기 사례로 인정받고 있으며, 그는 이후의 작품인 투우 예술 판화에서 이 주제를 더욱 깊이 탐구할 것입니다. 현재 이 작품은 프라도 미술관에 소장되어 있으며, 고야의 인생의 변혁기 동안의 끊임없는 실험을 증명하는 증거로 존재하고 있습니다.