1885년, 얀 마테이코는 동유럽의 운명을 바꾼 순간을 영원히 기록하기로 선택했습니다. 그것은 1648년 보흐단 흐멜니츠키(코사크 봉기의 지도자)와 크림 타타르의 사령관 투가이 베이 간의 동맹으로, 그들의 군대가 리비우를 포위하고 있었습니다. 이는 단순한 포위전이 아니었습니다.

흐멜니츠키 봉기의 정점으로, 폴란드-리투아니아 연합을 뒤흔들고 이 지역의 정치 지도를 다시 그리는 반란이었습니다. 마테이코의 그림은 이 불안한 파트너십에 초점을 맞춘 몇 안 되는 웅장한 캔버스 중 하나로, 짧은 순간 동안 기독교와 이슬람 세력이 공통의 적에 맞서 연합했습니다. 마테이코는 동맹의 긴장감과 의식을 가장 극적으로 포착했습니다. 흐멜니츠키는 모피가 달린 외투를 입고 권杖을 쥐고 명령이나 협상의 제스처를 취하고 있으며, 화려한 오스만 복장을 한 투가이 베이는 칼에 손을 얹고 집중해서 듣고 있습니다.

멀리 있지만 경계하는 리비우의 도시가 지평선에 떠 있으며, 그 운명이 위태롭게 걸려 있습니다. 깃발과 갑옷은 승리의 약속을 반짝이지만, 그들의 조약의 취약함도 암시합니다. 예술가의 혼잡한 구성은 불안한 말과 경계하는 병사들로 가득 차 있으며, 마테이코의 그룬발트 전투와 비교될 수 있습니다.

그곳에서도 동맹과 배신이 모든 얼굴에 새겨져 있습니다. 보흐단 흐멜니츠키와 투가이 베이가 리비우 근처에서의 물리적 역사는 그 주제만큼이나 전설적이지 않습니다. 마테이코의 경력 정점에서 창작되었으며, 그는 이미 방대한 역사적 캔버스로 찬사를 받고 있었던 시기에 이 그림은 폴란드와 그 이웃의 격동의 역사에 대한 그의 평생의 매력을 반영합니다. 매체는 기록에서 항상 명시되지 않지만, 그의 대규모 유화 작품과 일치합니다.

오늘날 이 그림은 리비우 국립 미술관에 소장되어 있으며, 그 주제와 묘사된 드라마에서 도시의 위치를 고려할 때 적절한 집입니다. 그곳의 존재는 이 지역을 형성해 온 변화하는 국경과 동맹에 대한 논쟁과 반성을 계속 불러일으킵니다.