В 1885 году Ян Матейко выбрал момент, который изменил судьбу Восточной Европы: союз между Богданом Хмельницким, лидером казачьего восстания, и Тугай-беком, командиром крымских татар, когда их армии окружили Львов в 1648 году. Это была не обычная осада — она ознаменовала пик Хмельницкого восстания, восстания, которое потрясет польско-литовскую унию до основания и изменит политическую карту региона. Картина Матейко является одной из немногих грандиозных полотен, сосредоточенных на этом неустойчивом партнерстве, которое на короткое время объединило христианские и мусульманские силы против общего врага. Матейко запечатлел напряжение и торжественность союза в его наиболее драматическом виде: Хмельницкий, в своей шубе с меховой отделкой и с булавой в руках, делает жест командования или переговоров, в то время как Тугай-бек, сверкающий в османской одежде, внимательно слушает, его рука resting on his scimitar.

Город Львов, далекий, но настороженный, вырисовывается на горизонте, его судьба висит на волоске. Знамёна и доспехи сверкают обещанием победы, но также намекают на хрупкость их пакта. Переполненная композиция художника, полная беспокойных лошадей и настороженных солдат, приглашает к сравнению с Матейко и его Битвой при Грюнвальде, где альянсы и предательства также написаны на каждом лице. Физическая история Богдана Хмельницкого с Тугай-беком возле Львова менее легендарна, чем ее тема.

Созданная на пике карьеры Матейко, когда он уже был признан за свои обширные исторические полотна, картина отражает его пожизненное увлечение бурной историей Польши и ее соседей. Хотя в записях не всегда указывается средство, оно соответствует его крупномасштабным масляным работам. Сегодня картина находится в Львовской национальной художественной галерее, что является подходящим домом, учитывая ее тему и место города в изображаемой драме.

Ее присутствие там продолжает вызывать дебаты и размышления о меняющихся границах и альянсах, которые формировали этот регион.