안토니 반 다이크의 오스트리아의 이사벨라(1566-1633)만큼 혼란을 일으킨 초상화는 드물다. 특히 1750년이라는 날짜는 화가와 모델이 모두 사망한 이후의 것이어서 귀속과 저작권에 대한 의문을 불러일으킨다. 학자들은 이 작품이 후속 복제품인지, 잘못 귀속된 원본인지, 아니면 반 다이크의 유산을 둘러싼 다산의 스튜디오 시스템의 산물인지에 대해 논쟁해왔다.

모델인 이사벨라 클라라 유제니아는 17세기 초 유럽 정치에서 중요한 인물로, 1621년 남편 알베르트 7세 대공이 사망한 후 스페인 네덜란드를 강력하게 통치하였다. 따라서 이 그림의 역사는 왕조의 야망과 예술 역사 연구의 변천과 얽혀 있다. 이사벨라는 권력의 정점에서 어두운 색의 고급스러운 검은 옷을 입고, 풍부한 벨벳으로 덮인 테이블에 손을 얹고 있다. 그녀의 목을 감싸고 있는 흰색 러프와 가슴에 걸친 무거운 금사슬은 그녀의 지위와 신앙심을 나타내며, 이는 반 다이크의 다른 궁정 초상화에서도 친숙한 시각적 언어이다.

그녀의 직접적인 시선과 차분한 자세는 총독으로서의 권위를 불러일으키며, 차분한 색조와 조절된 조명은 존엄성과 절제의 분위기를 강화한다. 루벤스의 이사벨라에 대한 화려한 묘사와 달리, 반 다이크는 그녀를 자신감 있고 고독한 개인 통치자로 묘사하기로 선택한다. 이 그림의 여정은 여전히 부분적으로 신비에 싸여 있다. 만약 정말로 반 다이크가 그린 것이라면, 그는 스페인 네덜란드에 있는 동안 제작했을 것이며, 하프스부르크 궁정이나 그 가까운 동맹국 중 하나에 의해 의뢰되었을 가능성이 높다.

1750년의 날짜는 후속 복제품이나 목록 기록을 가리킬 수 있으며, 이는 그러한 저명한 인물의 초상화에 흔히 있는 운명이다. 수세기 동안 이 작품은 다양한 컬렉션을 거쳐 때때로 잘못 귀속되거나 더 웅장한 국가 초상화에 가려지기도 했다. 오늘날 이 작품은 이사벨라의 통치에 대한 지속적인 매력과 안토니 반 다이크의 유산을 둘러싼 지속적인 질문에 대한 증거로 남아 있다.