누워 있는 소녀가 1751년에 처음 전시되었을 때, 파리 사회는 그 대담한 관능성과 모델의 정체성에 대해 속삭였습니다. 이 그림은 빠르게 살롱에서 화제가 되었고, 특히 프랑수아 부셰가 당시 루이 15세의 애인인 폼파두르 부인의 사랑받는 화가였기 때문에 더욱 그랬습니다. 일부 동시대 사람들은 폼파두르 부인이 부셰를 위해 포즈를 취했거나, 적어도 이 느긋한 포즈와 장난기 있는 시선에 영감을 주었을 것이라고 추측했지만, 이는 결코 증명되지 않았습니다.

이 작품의 flirtatious한 톤은 프랑스 궁정에서의 에로티시즘에 대한 취향과 완벽하게 어우러졌고, 부셰가 로코코의 주요 화가로서의 명성을 확립하는 데 도움을 주었습니다. 이 장면은 긴 의자에 늘어져 있는 젊은 여성을 포착하고 있으며, 그녀의 몸은 부드러운 곡선을 이루어 관객의 시선을 그녀의 맨 어깨에서 섬세한 발끝으로 안내합니다. 그녀는 우리의 시선을 직접 마주치며, 입가에 희미한 미소를 띠고, 손에는 핑크색 리본을 느슨하게 쥐고 있습니다. 이는 18세기 아이코노그래피에서 순수함과 유혹의 상징입니다.

부드럽고 파우더리한 빛이 그녀의 피부를 감싸며, 실크와 레이스의 질감을 강조하고 방에 꿈같은 분위기를 드리웁니다. 이전 시대의 신화적이거나 우화적인 누드와는 달리, 부셰의 소녀는 분명히 현대적이고 프랑스적이며, 그녀의 친밀감은 먼 신이나 영웅이 아닌 관객을 향하고 있습니다. 티치아노의 우르비노의 비너스와 비교할 때, 부셰의 접근은 더 가볍고 장난스럽고, 베네치아의 웅장함을 파리의 매력으로 바꾸고 있습니다. 누워 있는 소녀의 정확한 후원자는 불확실하지만, 부셰는 종종 개인적인 수집가를 위해 개인적이고 관능적인 이미지를 그려 그들의 침실을 장식했습니다.

수세기 동안 이 그림은 여러 손을 거쳐 지나갔고, 때때로 잘못 귀속되거나 부셰의 다른 많은 누드와 혼동되었습니다. 그는 이 주제로 반복해서 돌아왔고, 매번 새로운 모델과 변형을 가지고 왔습니다. 오늘날 누워 있는 소녀는 부셰의 성숙한 시기의 주요 작품으로 인정받고 있으며, 섬세한 색상, 호화로운 질감, 그리고 친밀함에 대한 깊은 이해를 결합하는 그의 기술을 보여줍니다.

이는 18세기 중반 프랑스의 취향과 음모, 그리고 로코코 스타일의 지속적인 매력을 증명하는 작품입니다.