1430년대, 조용한 수도사 화가 프라 안젤리코는 피에솔레의 산 도메니코 수도원에 대한 놀라운 의뢰를 받았습니다. 이는 도미니코회에 중심이 되는 두 성인의 기적적인 죽음을 이야기하는 두 개의 패널입니다. 이 작품이 특히 매력적인 이유는 드문 이중 서사성에 있습니다.

두 개의 별개의 성스러운 순교와 신의 은총의 비전이 나란히 그려져 있으며, 이는 자신도 성인 후보자가 될 남자에 의해 그려졌습니다. 이 그림은 프라 안젤리코가 이야기와 영적 사색을 결합하는 능력을 보여주는 초기 증거로, 도미니코회가 예술을 통해 신앙을 고취하려 했던 시기에 만들어졌습니다. 패널의 왼쪽에는 아시시의 성 프란치스코가 라 베르나 산에서 성흔을 받는 순간이 포착되어 있습니다. 그는 경외심에 차서 두 팔을 벌리고, 세라픽한 그리스도에게서 내려오는 금빛 광선에 감싸여 있습니다.

반대편에서는 성 베드로 순교자가 암살자들의 치명적인 타격에 무너지고 있으며, 그의 흰색 도미니코회 의복은 이미 피로 얼룩져 있습니다. 한 천사가 그의 상처에 'Credo'—'나는 믿는다'—라고 새기고 있는데, 이는 죽음에 대한 신앙의 상징입니다. 바위로 이루어진 풍경, 섬세한 나무들, 그리고 빛나는 하늘은 프라 안젤리코의 피렌체 동시대 작품에서 발견되는 명료함과 질서를 반영하고 있지만, 그의 인물들은 더 부드럽고 조용한 강도로 가득 차 있습니다.

조토의 극적인 《성 프란치스코의 성흔》과는 달리, 프라 안젤리코의 버전은 육체적 고통보다는 성인의 황홀한 항복에 더 중점을 두고 있습니다. 이 패널의 정확한 초기 역사는 불확실하지만, 프라 안젤리코 자신이 형제였던 피에솔레의 도미니코회 수도사들을 위해 제작되었을 가능성이 높습니다. 수세기 동안 이 그림은 수도원 개혁과 나폴레옹의 억압의 격변을 견뎌내며, 결국 프라도 미술관의 소장품에 들어갔습니다. 오늘날 이 작품은 프라 안젤리코의 경력에서 중요한 작품으로 여겨지며, 고딕 전통과 초기 르네상스의 새로운 명료성을 연결하고, 신성한 전설을 살아있는 드라마로 바꾸는 예술가의 독특한 재능을 드러냅니다.