1430年代、静かな修道士画家フラ・アンジェリコは、フィエーゾレのサン・ドメニコ修道院のために、ドミニコ会にとって重要な二人の聖人の奇跡的な死を描いた二枚のパネルという素晴らしい依頼を受けました。この作品が特に魅力的なのは、その珍しい二重の物語性です。殉教と神の恩恵を受ける二つの別々の聖なるビジョンが、聖人候補者となることになる男によって並んで描かれています。この絵は、フラ・アンジェリコが物語と精神的な瞑想を融合させる能力を示す初期の証であり、ドミニコ会が芸術を通じて信仰を鼓舞しようとしていた時期に作られました。 パネルの左側には、アッシジの聖フランシスがラ・ヴェルナ山で聖痕を受け取る瞬間が描かれています。彼は驚きのあまり両腕を広げ、天使的なキリストから降り注ぐ金色の光線を受けています。その対面には、聖ペトロ殉教者が暗殺者の致命的な一撃の下に崩れ落ち、彼の白いドミニコ会の衣がすでに血で染まっています。一方、天使が彼の傷口に「Credo」—「私は信じる」と書き込んでいます。これは死に至る信仰の象徴です。岩の風景、繊細な木々、そして輝く空は、フラ・アンジェリコのフィレンツェの同時代の作品に見られる明瞭さと秩序を反映していますが、彼の人物はより優しく、静かな強度に満ちています。ジョットの劇的な《聖フランシスの聖痕》とは異なり、フラ・アンジェリコのバージョンは肉体的な苦痛よりも、聖人の陶酔した降伏に焦点を当てています。 このパネルの正確な初期の歴史は不明ですが、フラ・アンジェリコ自身が兄弟であったフィエーゾレのドミニコ会のために作られた可能性があります。何世紀にもわたり、この絵は修道院改革やナポレオンの抑圧の動乱を生き延び、最終的にはプラド美術館のコレクションに入ることになりました。今日、この作品はフラ・アンジェリコのキャリアにおける重要な作品と見なされており、ゴシック伝統と初期ルネサンスの新しい明瞭さをつなぎ、神聖な伝説を生きたドラマに変えるというアーティストの独自の才能を明らかにしています。