1618년, 피터 폴 루벤스는 다양한 자세의 세 기수를 창작했습니다. 이는 그의 경력 전반에 걸쳐 지속된 말의 해부학과 움직임에 대한 연구의 일환입니다. 이 작품이 특히 흥미로운 점은 루벤스가 이를 완성된 의뢰 작품으로 그린 것이 아니라, 그의 바쁜 안트워프 스튜디오에서 젊은 예술가들과 조수들이 그의 역동적인 구성을 모방하여 배우기 위한 교육 도구로서 그렸다는 것입니다.

이 종이는 세 명의 기수가 그려져 있으며, 후에 루벤스와 그의 추종자들이 그린 전투 장면과 기마 초상화의 참고 자료가 되었습니다. 루벤스가 포착한 순간은 웅장한 전투나 왕실 행렬이 아니라, 말들이 움직이는 모습입니다. 각 기수는 서로 다른 자세와 제어를 보여줍니다. 한 마리는 뒷발로 서고, 기수는 그것을 안정시키기 위해 뒤로 기울어져 있습니다.

다른 한 마리는 앞으로 질주하며, 세 번째 마리는 측면으로 돌아서 기수의 팔이 마치 명령을 내리는 듯이 뻗어 있습니다. 근육과 마구의 세심한 묘사, 고삐의 긴장감, 말과 사람의 경계하는 표정은 모두 루벤스가 말의 형태를 면밀히 연구했음을 보여줍니다. 알브레히트 뒤러의 더 정적인 말이나 레오나르도 다 빈치의 스케치에 등장하는 스타일화된 말들과는 달리, 루벤스의 동물들은 숨을 쉬고 움직이는 듯 보이며, 그들의 에너지는 페이지에 의해 거의 억제되어 있습니다. 다양한 자세의 세 기수의 정확한 매체는 기록되어 있지 않지만, 아마도 분필, 잉크 또는 종이에 유화가 결합된 형태일 것입니다.

이는 루벤스가 준비 작업에 선호했던 재료들입니다. 이 종이는 공개 전시를 염두에 두고 제작된 것이 아니었지만, 예술가의 작업실에서 살아남아 후에 개인 소장품에 들어가면서 루벤스의 창작 과정을 엿볼 수 있는 귀중한 자료로 평가받았습니다. 오늘날 이 작품은 그의 움직임과 해부학에 대한 평생의 매력을 증명하는 증거로 남아 있으며, 바로크 스튜디오의 협력적이고 교육적인 환경을 증명하는 증거로 존재합니다.

그 영향은 여러 세대에 걸쳐 유럽 궁전을 가득 채운 기마 장면에서 찾아볼 수 있습니다.