Na primavera de 1530, Tiziano apresentou sua Madonna das Rosas à confraria veneziana de Santa Maria della Carità, marcando uma das raras ocasiões em que as comissões religiosas do artista coincidiram com um aumento de imagens devocionais privadas no norte da Itália. A fama da pintura se espalhou rapidamente, não menos porque se dizia que havia inspirado uma onda de imitações; no final do século, pelo menos três cópias documentadas existiam em coleções nobres de Veneza a Augsburgo. Embora os documentos originais da comissão não tenham sobrevivido, registros dos arquivos da Scuola confirmam sua presença em 1540, onde foi descrita como “la Madonna tra le rose, di mano di Tiziano.” A cena captura a Virgem Maria no momento em que abaixa o olhar para o Menino Cristo, que se senta ereto em seu colo, com uma mão gordinha alcançando uma única rosa recém-colhida.

As rosas, tanto em flor quanto em botão, são mais do que um ornamento: na iconografia cristã, sinalizam a pureza de Maria e a futura Paixão de seu filho. O gesto do infante—agarrando o caule espinhoso—presagia seu sacrifício, enquanto o suave e quase triste sorriso de Maria insinua seu conhecimento prévio. Ao contrário das serenas Madonnas de Rafael, Tiziano banha suas figuras em uma luz dourada veneziana, com texturas de carne e tecido representadas com uma soltura que convida o espectador à intimidade do momento. A jornada da pintura após sua criação está menos documentada do que sua fama inicial poderia sugerir.

Após a supressão das casas religiosas venezianas no início do século XIX, Madonna das Rosas desapareceu da vista pública, ressurgindo em uma coleção privada milanesa na década de 1870. Desde então, passou por várias mãos, sua atribuição a Tiziano ocasionalmente questionada, mas nunca desafiada de forma convincente pela erudição moderna. Hoje, permanece em propriedade privada, raramente exibida, mas amplamente reproduzida em catálogos como um marco do estilo devocional maduro de Tiziano—um exemplo de como ele fundiu a cor veneziana com a percepção psicológica no auge de sua carreira.