В 1422 году молодой монах-художник Фра Анджелико написал Благословляющего Искупителя в переломный момент флорентийского искусства, когда художники города начали экспериментировать с новыми способами изображения священного. Считается, что это одно из его самых ранних известных произведений, созданное до его знаменитых фресок в Сан-Марко, и оно служит редким окном в его формативные годы. Точная дата создания картины зафиксирована в надписи, что является редкостью для ранних devotional панелей 15 века.

Ученые долго спорили о ее первоначальном назначении: предназначалась ли она для частной молитвы или как небольшая алтарная картина для доминиканской часовни? В центре картины Христос поднимает правую руку в жесте благословения, а левой держит богато украшенную книгу — традиционно это Евангелия — что символизирует как его божественную власть, так и его роль учителя. Золотой фон, все еще укоренившийся в готической традиции, помещает фигуру вне земного времени, в то время как тонкая моделировка лица и рук Христа намекает на натурализм, который вскоре станет определяющим для Ренессанса. Раны Страстей едва заметны, приглашая зрителя размышлять как о страданиях Христа, так и о его обещании спасения.

По сравнению с более монументальным Благословляющим Христом Джотто, Фра Анджелико создает более нежный образ Искупителя, пронизанный тихой грацией, которая станет его визитной карточкой. Точный путь Благословляющего Искупителя на протяжении веков неясен, как и у многих небольших devotional изображений начала 1400-х годов. Вероятно, он оставался в монашеской или частной обстановке на протяжении поколений, и его авторство было окончательно приписано Фра Анджелико только в 20 веке, когда ученые проследили тонкую кисть и светлую палитру к его руке. Сегодня он признан ключевым произведением его юности, предвосхищая спокойную духовность, которая позже заполнит стены Сан-Марко.

Его сохранение предлагает редкий взгляд на художника на пороге величия, балансируя старую традицию золотого фона с новым духом Ренессанса.