Моло в Венеции, с его оживленными набережными и гордым силуэтом Дворца Дожей, никогда не выглядел так — по крайней мере, не вне разума Каналетто. В Каприччо Моло и Дворца Дожей, написанном в 1743 году, художник создает городской пейзаж, который одновременно знаком и невозможен: фантастическая Венеция, собранная из реальных памятников, но переставленная в соответствии с видением художника. Этот жанр, известный как каприччо, особенно ценился коллекционерами Великого путешествия, которые искали не только записи своих поездок, но и сувениры из Венеции, существовавшей как в воображении, так и в камне. Здесь Дворец Дожей поднимается с театральной ясностью, его готические узоры отражаются в спокойной воде внизу.

Слева от него колонны Святого Марка и Святого Феодора стоят на страже, в то время как гондолы и фигуры оживляют набережную в вечном полдне. Свет, резкий и кристально чистый, выделяет каждую архитектурную деталь, однако здания смещены и сжаты, создавая мечтательную гармонию, а не буквальный вид. В отличие от Гуарди, чьи каприччио часто склоняются к причудливости, фантазия Каналетто остается укорененной в величии и порядке реальной Венеции, приглашая зрителя прогуляться по идеализированному лагунному городу, который никогда не существовал. Точные происхождения этой картины остаются неопределенными, как это часто бывает с каприччио Каналетто, которые создавались как для венецианских покровителей, так и для процветающего английского рынка.

Многие такие работы пересекали Ла-Манш в багаже британских аристократов, стремящихся продемонстрировать свой вкус и образованность. Со временем Каприччо Моло и Дворца Дожей было приписано разным рукам в мастерской Каналетто, что свидетельствует о популярности и спросе на его венецанские фантазии. Сегодня оно является ярким примером способности художника сочетать наблюдение с вымыслом и запечатлеть не только место, но и стремление к идеальному городу.