Когда Поль Гоген прибыл на Мартинику в 1887 году, он написал своему другу Эмилю Шюффенеку о своем «необыкновенном восторге от буйства цвета и света». Приход и уход, Мартиника является редким документом этого ключевого путешествия, одной из немногих работ, сохранившихся с короткого и бурного пребывания Гогена на Карибском острове. Эти картины знаменуют собой первый случай, когда Гоген отвернулся от европейских тем и техник, стремясь к тому, что он называл «примитивным и настоящим».

Ученые до сих пор спорят о точной технике выполнения этой работы, добавляя слой загадки к уже необычному месту, которое она занимает в карьере Гогена. В Приход и уход, Мартиника Гоген запечатлевает момент повседневной жизни: женщины в ярких платьях идут по залитой солнцем тропинке, с корзинами на головах, окруженные пышной растительностью и далекими голубыми холмами. Само название намекает на движение и ритмы сельского труда, поскольку некоторые фигуры приближаются к зрителю, в то время как другие удаляются в пейзаж. Мазки Гогена свободные, формы упрощены, а палитра взрывается тропическими зелеными, охровыми и красными цветами, отражая интенсивность света острова.

В отличие от академической точности Жана-Леона Жерома или даже тщательного наблюдения Импрессионизма, подход Гогена здесь интуитивен, придавая приоритет ощущению, а не деталям — путь, который он будет еще дальше развивать на Таити. История картины как объекта менее документирована, чем ее художественное значение. Считается, что она оставалась в частных руках в течение десятилетий, ее местонахождение было в значительной степени неизвестно до начала двадцатого века, когда она появилась в европейской коллекции. В отличие от многих поздних таитянских работ Гогена, которые были приобретены крупными музеями вскоре после его смерти, Приход и уход, Мартиника тихо путешествовала по арт-рынку, иногда неправильно атрибутируясь или затмеваясь его более известными полотнами.

Сегодня она признается важным шагом в поисках Гогена новых форм и значений — мостом между его ранними импрессионистскими экспериментами и радикальными цветами и символизмом его поздних лет.