Когда Осуждённый Христос впервые был выставлен в 1877 году, зрители были поражены интенсивностью видения Гюстава Доре — настолько, что картина была описана во французской прессе как "драма на холсте, более захватывающая, чем любое проповедь". Это произведение выделяется среди множества религиозных изображений Доре благодаря его сырой интерпретации осуждения Христа, теме, к которой он неоднократно возвращался как в своих картинах, так и в своих известных гравюрах. В отличие от его более известных иллюстраций к Библии, этот холст является редким крупномасштабным исследованием в живописи, и его точная техника остается предметом любопытства среди искусствоведов. Доре запечатлел момент после того, как Христос был осуждён Понтием Пилатом, как раз в тот момент, когда вердикт толпы — распятие — тяжело висит в воздухе.

Христос стоит в центре, его руки связаны верёвкой, голова опущена, а фигура освещена жёстким, почти театральным светом, который бросает насмехающуюся толпу в тень. Броня солдат холодно сверкает, а лица вокруг Христа искажены гневом или равнодушием, подчеркивая его одиночество. В отличие от Экке Хомо Антонио Чизери, где Христос представлен народу с определённым достоинством, Христос Доре уже отмечен тяжестью осуждения мира.

Каждая деталь, от цепи на запястьях Христа до обвинительных жестов толпы, вовлекает зрителя в эмоциональную тяжесть сцены. Поздняя история Осуждённого Христа менее известна, чем его драматическая тема. В то время как Доре находился на пике своей славы в 1870-х годах, получая заказы из Европы и Америки, многие его крупные религиозные картины были распроданы после его смерти в 1883 году. Точная история этого произведения неясна, и оно иногда путали с другими трактовками страстей Христовых Доре.

Сегодня оно ценится как редкий пример амбиции Доре соперничать с великими религиозными художниками своего времени — не только как иллюстратор, но и как художник, способный овладеть великими темами западного искусства.