Когда Гюстав Доре обратил свое внимание на историю входа Христа в Иерусалим в 1876 году, он уже был знаменит по всей Европе своими драматическими библейскими иллюстрациями, но это произведение выделяется как редкая крупномасштабная картина на эту тему. Видение Доре триумфального прибытия — отмечаемого в Вербное воскресенье — было настолько влиятельным, что его образы сформировали представления поколений читателей о Новом Завете. Хотя точная комиссия на эту картину остается неопределенной, известно, что библейские сцены Доре пользовались высоким спросом среди коллекционеров и религиозных учреждений в конце девятнадцатого века, стремящихся к его театральному чувству повествования. Сцена, выбранная Доре, разворачивается в момент, когда Иисус, скромно сидя на осле, входит в городские ворота Иерусалима под восхищение растущей толпы.

Дети и взрослые расстилают перед ним пальмовые ветви и плащи, жест почтения и пророчества. Композиция Доре полна движения: толпа напирает, лица светятся надеждой и благоговением, в то время как древние стены города возвышаются на заднем плане. Свет падает прямо на Христа, изолируя его в ореоле яркости среди смятения, подчеркивая его двойную роль как царя и жертвенного фигуры.

В отличие от более сдержанного подхода Джотто к тому же событию в его фресках Арене, версия Доре переполнена энергией и зрелищностью общественного праздника, но центральная фигура остается спокойной, почти печальной, предвещая грядущие события. Точная история этой картины после ее создания не полностью задокументирована, что является общей судьбой для многих крупных полотен Доре, многие из которых были распроданы по Европе и Америке после его смерти в 1883 году. Считается, что она была выставлена в Париже вскоре после завершения, наряду с другими библейскими произведениями, но ее дальнейшее путешествие остается неясным. Сегодня Вход Христа в Иерусалим чаще всего встречается в репродукциях, что свидетельствует о долговечном влиянии Доре на религиозное искусство и иллюстрацию.

Эта картина отмечает поздний период в карьере Доре, когда он стремился утвердить себя как серьезного художника, а не просто иллюстратора, сочетая свой дар повествовательной ясности с величием исторической живописи.