В 1916 году, когда Первая мировая война бушевала всего в нескольких сотнях километрах от его сада в Живерни, Клод Моне все больше обращал свой взгляд на цветы у своего порога. Лилии дня Клода Моне, музей Мармоттан Моне принадлежат замечательной серии поздних работ, в которых Моне, почти слепой от катаракты, с новой интенсивностью и свободой изображал свои любимые сады. Эти картины не были созданы для продажи или по заказу; вместо этого Моне создавал их для себя, часто работая над несколькими холстами одновременно, возвращаясь к ним и перерабатывая их в течение месяцев или даже лет.

Эта конкретная работа является свидетельством решимости Моне рисовать, несмотря на ухудшающееся зрение и смятение времени. Картина запечатлевает плотный кластер лилий дня, их оранжевые цветы вырастают из запутанной зелени и теней. Моне использует здесь свободную, почти абстрактную манеру письма, где лепестки и листья растворяются в мазках цвета и света. Здесь нет горизонта, нет неба — только погружающий мир цветов, видимый с такой близости, что зритель оказывается втянутым в их среду.

В отличие от ранних импрессионистских работ, где игра света четкая и мимолетная, здесь формы размыты и пульсируют, как будто видимые сквозь водяные глаза или запомненные в сне. В отличие от Винсента Ван Гога, чьи подсолнухи стоят прямо и одиночно, лилии Моне являются частью живой массы, их индивидуальность поглощена в хаосе роста. После смерти Моне в 1926 году многие его поздние садовые картины остались в его мастерской, в значительной степени незамеченными публикой. Лишь десятилетия спустя они были признаны важной частью его художественного наследия, соединяющей импрессионизм и начало абстракции.

Лилии дня Клода Моне, музей Мармоттан Моне теперь находятся в музее Мармоттан Моне в Париже, который хранит крупнейшую в мире коллекцию работ Моне, отчасти благодаря пожертвованиям его сына Мишеля. Сегодня эта картина предлагает нам взгляд на последние годы жизни Моне — период, отмеченный личными потерями, войной и неустанным стремлением к красоте на фоне хаоса.