Когда Франсиско Гойя написал «Генерал Рикардос у своего боевого орудия» в 1794 году, он запечатлел образ одного из самых известных военных умов Испании на пике его славы. Генерал Антонио Рикардос всего два года назад, в 1793 году, возглавил испанские войска к редкой победе над революционной Францией в битве при Труильясе. Создание картины вскоре после подвигов Рикардоса отражает как срочность национальной гордости, так и хрупкую надежду на то, что Испания сможет устоять перед волной революции, охватившей Европу. Гойя изображает Рикардоса в напряженный момент: генерал стоит рядом с пушкой, его взгляд устремлен вперед, как будто он взвешивает судьбу своих людей и страны.

Форма генерала изображена с вниманием, блестящие пуговицы и лента символизируют звание и дисциплину, в то время как его рука уверенно покоится на артиллерии — эмблеме современной войны и стратегического мастерства Рикардоса. Дымный, приглушенный фон намекает на хаос битвы, но Рикардос остается собранным, являясь фигурой решимости в условиях неопределенности. В отличие от идеализированных военных портретов Жака-Луи Давида во Франции, Рикардос у Гойи — это не далекий герой, а человек, отмеченный бременем командования, его лицо изрезано усталостью и решимостью. Точные обстоятельства заказа неясны, но вероятно, что портрет был заказан испанским двором или военными кругами, стремившимися отпраздновать победы Рикардоса.

Средство картины остается неопределенным, хотя техника Гойи предполагает масло на холсте, что типично для его портретов этого периода. «Генерал Рикардос у своего боевого орудия» является ранним примером перехода Гойи к психологической глубине в его моделях, направление, которое определит его дальнейшую работу. Сегодня картина хранится в испанской государственной коллекции, что является свидетельством как мимолетной славы Рикардоса, так и растущей репутации Гойи как летописца судьбы своей нации.