Когда Теодор Жерико писал Конный портрет Винцента Красиńского в 1814 году, ему было всего двадцать три года, и он был еще неизвестен за пределами Парижа, но уже был увлечен драмой войны и жизнью солдат. Моделью был граф Винцент Красиńский, польский дворянин и генерал армии Наполеона, который сражался при Лейпциге всего за несколько месяцев до этого — битва, которая ознаменовала начало конца для империи Наполеона. Портрет является редким свидетельством польского героя, написанным французским романтиком в тот самый момент, когда судьбы Европы изменялись.

Это также одна из немногих сохранившихся конных портретов Жерико из этого раннего, формирующего периода. Красиńский сидит высоко в своей форме, его лошадь поднимается на фоне бурного неба, а земля вздыблена недавним сражением. Прямой взгляд генерала и его прямая осанка говорят о уверенности и бдительности, в то время как напряжение в мускулах лошади и колебание знамени за его спиной намекают на хаос и неопределенность войны. Внимание художника к блеску металла, складкам ткани и беспокойному небу перекликается с энергией, видимой в Жерико позже в Атакующем охотнике, но здесь предмет исторический, а не аллегорический: реальный человек, только что вернувшийся с поля боя.

В отличие от статической величественности имперских портретов Жака-Луи Давида, эта работа полна движения и тревоги, отражая мир в смятении. Точные обстоятельства заказа неясны, но вероятно, что Красиńский, гордый своей службой и стремящийся закрепить свое наследие, обратился к молодому Жерико в Париже. Последующая история картины менее документирована; она оставалась в частных руках большую часть девятнадцатого века и только позже попала в публичные коллекции. Сегодня она служит свидетельством увлечения Жерико военными темами и его раннего мастерства в конном портрете — жанре, который он вскоре оставит, обратившись к более радикальным темам.

Работа предлагает яркий взгляд на ранний стиль художника, находящийся на грани между дисциплиной неоклассицизма и беспокойной энергией романтизма.