Когда Поль Гоген писал И золото их тела в 1901 году, он жил на Маркизских островах, далеко от парижского арт-мира, который когда-то как восхвалял, так и скандализировал его. Название, переводящееся как «И золото их тел», является фразой, заимствованной из романа Пьера Лоти 1880 года Свадьба Лоти, книги, которая окрасила европейские фантазии о Южном Тихом океане. Эта картина является одной из последних крупных работ, завершенных Гогеном перед его смертью в 1903 году, и знаменует собой кульминацию его исследований цвета, мифа и женской формы на Таити и Маркизах.

Создание этой картины совпало с периодом ухудшения здоровья и нарастающей изоляции для художника, который к тому времени уже был отдален как от своей семьи, так и от колониальных властей. Сцена изображает двух полинезийских женщин, их кожа передана в сверкающих, насыщенных тонах, которые отдыхают на фоне пышного, сказочного пейзажа. Выбор момента Гогена неоднозначен: женщины отдыхают, но их прямые, непоколебимые взгляды встречаются с зрителем, бросая вызов европейскому взгляду, который так часто их объектирует. Золотой свет, который омывает их тела, является не только техническим достижением, но и символом — указывая как на притяжение, так и на эксплуатацию колониального желания.

Уплощенная перспектива и смелые контуры напоминают японские гравюры, в то время как чувственная леность фигур приглашает к сравнению с Эдуаром Мане и его Олимпией, хотя здесь контекст далек от парижских будуаров. Палитра Гогена, доминирующая в охрах и глубоких зеленых тонах, растворяет границу между фигурой и пейзажем, объединяя тело и землю. Точная техника И золото их тела остается неопределенной, хотя, вероятно, это масло на холсте, что соответствует практике Гогена в его полинезийский период. Ранняя история картины не полностью задокументирована; она появилась в Европе после смерти Гогена и прошла через несколько частных коллекций.

Сегодня она признана ключевым примером постимпрессионизма, иллюстрируя радикальный подход Гогена к цвету и форме в конце его жизни. Неоднозначное смешение восхищения и присвоения этой работы продолжает вызывать дебаты среди ученых, отражая сложное наследие картин Гогена о Тихом океане.