В последние годы своей жизни Эдуар Мане многократно обращался к теме цветов, создавая серию натюрмортов, которые резко отличались от его более ранних, более спорных работ. Цветочная композиция с ирисами, золотыми дождями и геранями, написанная в 1880 году, принадлежит к этому позднему цветению — как в буквальном, так и в метафорическом смысле — его карьеры. Эти букеты, часто написанные, когда Мане был заперт в помещении из-за болезни, были описаны его другом Антонином Прустом как «последние ноты великого музыканта».

Свежесть и непосредственность картины заставили некоторых ученых предположить, что она была завершена за одно сидение, что свидетельствует о неугасимой жизненной силе Мане, даже когда его здоровье ухудшалось. На холсте свободная композиция из ирисов, золотых дождей и гераний выливается из стеклянной вазы, их формы изображены быстрыми, уверенными мазками. Ирис с глубокими синими лепестками доминирует в композиции, в то время как желтые золотые дожди и красные герани создают яркий контраст. Цветы не идеализированы; некоторые лепестки поникли, а листья закручены, запечатлевая мимолетный момент природной красоты.

Фон темный и неопределенный, что подчеркивает букет и приглашает взгляд зрителя задержаться на взаимодействии цвета и текстуры. В отличие от тщательно организованных натюрмортов Золотого века Нидерландов, таких как работы Яна Давидса де Хема, подход Мане спонтанен, почти разговорный, подчеркивая индивидуальность каждого цветка, а не отточенную гармонию. Точная история Цветочной композиции с ирисами, золотыми дождями и геранями не была полностью задокументирована, что типично для многих поздних натюрмортов Мане, которые часто дарились или продавались прямо из его мастерской. Неясно, кто первым владел этой работой, и оригинальная выставочная запись также не определена, но картины из этой серии были хорошо приняты современниками, которые восхищались их непосредственностью и свежестью.

Сегодня эта картина признается частью замечательной серии цветочных произведений, которые определяли последние годы Мане, период, в котором он нашел новую энергию и близость в малых темах. Эти работы, написанные в тени болезни, теперь рассматриваются как свидетельство его неугасимого любопытства и новаторства, обеспечивая ему место в качестве моста между реализмом и возникающим импрессионистским движением.