Когда Бог Отец, благословляющий среди ангелов покинул руки Рафаэля в 1514 году, он уже был редкостью: одним из немногих сохранившихся независимых изображений Бога Отца, а не Христа или Мадонны. Его происхождение до сих пор вызывает споры — некоторые ученые считают, что он был создан как модель для ныне утраченного алтарного образа, в то время как другие предполагают, что он предназначался как предмет поклонения для частного использования. Неопределенная цель картины только добавляет ей интриги, как и тот факт, что ее среда остается неопределенной, что является загадкой как для реставраторов, так и для искусствоведов. Сцена запечатлевает момент божественного благословения: Бог Отец, облаченный в струящиеся одежды, поднимает правую руку для благословения, окруженный множеством светящихся ангелов.

Его жест — два вытянутых пальца, остальные сложены — соответствует традиционному знаку благословения в христианской иконографии, в то время как внимательные лица ангелов и их скопление вызывают образы небесного двора. Свет исходит из-за центральной фигуры, создавая золотистое сияние, которое отделяет небесное от земного. В отличие от более мускулистых и властных изображений Бога Микеланджело в Сикстинской капелле, видение Рафаэля более нежное, подчеркивающее спокойствие и грацию, а не силу. Последующая история картины так же неуловима, как и ее происхождение.

Хотя ее ранняя история неясна, она долгое время восхищала как свидетельство позднего стиля Рафаэля, отмеченного гармонией и утонченной композицией. Сегодня она хранится в Музее Прадо, где является редким примером обращения Рафаэля к прямым изображениям божественного. Ее тонкое исполнение и загадка ее предполагаемого использования продолжают привлекать внимание ученых и посетителей к тщательному изучению и обсуждению.