В Пейзаже с Дианой на охоте первое, что привлекает взгляд, — это не сама богиня, а тишина, которая, кажется, окутывает всю сцену. Золотой свет сумерек или рассвета пробивается сквозь стройные высокие деревья, их силуэты растворяются в небе, насыщенном слоями облаков. На переднем плане Диана и её две нимфы, с луками в руках и собаками у ног, застыли в моменте ожидания, их жесты и позы намекают на готовность и товарищество.

Фигуры малы, почти второстепенны по сравнению с огромностью пейзажа, который простирается в нежных холмах и тенистых лесах — мир, который кажется одновременно привлекательным и диким. Эта картина, датированная 1685 годом и ныне находящаяся в Рейксмюзеуме, принадлежит традиции, процветавшей в Европе в конце XVII века, когда мифологические сцены часто помещались в обширные, идеализированные пейзажи. Такие произведения ценились коллекционерами, которые искали не только истории из древности, но и ощущение порядка и гармонии, которое могли предоставить эти воображаемые виды. Абрахам Генойелс II был одним из тех художников, которые привнесли величие классической мифологии в диалог с природным миром, переплетая повествование и окружение.

История оставила мало следов раннего пути этого конкретного холста, но его сочетание с компаньонным произведением, изображающим Аполлона и Каллиопу, намекает на более крупную декоративную схему — приглашая нас задержаться, проследить путь охоты Дианы и потеряться в нарисованных лесах.