В Морелле (По) Гарри Кларка первое, что бросается в глаза, — это гипнотическая плотность узора: каждая дюйм страницы полон лихорадочных деталей, которые погружают зрителя в мир, где границы между фигурой и орнаментом стираются. Центральное, угрюмое лицо, рука прижата к щеке, привлекает внимание своим тяжелым взглядом, но именно окружающий рой лиц, цветов и закрученных линий действительно вызывает ощущение преследуемой памяти и одержимости. Кларк использует резкий контраст черной туши на белой бумаге, чтобы создать лабиринт текстур: пальцы мужчины, вытянутые и украшенные, кажутся протянутыми не только в пространство перед ним, но и в саму ткань мечтательной сцены внизу.

Лица, возникающие из узоров — некоторые ясные, некоторые наполовину скрытые — предполагают процессию воспоминаний или духов, их формы переплетены с пышной, почти удушающей флорой. Эта иллюстрация, созданная в 1909 году для сборника Сказаний о тайне и воображении, пронизана визуальным языком ар-нуво с его извивающимися линиями и органическими мотивами, но видение Кларка явно готическое. Эпоха наслаждалась книжной иллюстрацией, особенно для произведений Эдгара Аллана По, чьи истории психологических мук и сверхъестественного ужаса обрели новую жизнь в руках таких художников, как Кларк. Такие изображения были не просто декоративными; они предназначались для усиления атмосферы текста, чтобы придать визуальную форму странному.

История оставила немного следов точного происхождения или пути этого конкретного рисунка, но его дата и источник прочно укореняют его в увлечении начала двадцатого века мрачным и орнаментальным. Посмотрите снова на лица, выглядывающие из темноты — каждое из них является фрагментом памяти, намеком на оставшееся заклинание истории.