Когда Пол Гоген написал Остре Анлаег Парк, Копенгаген в 1885 году, он был художником в изгнании — как от своей родной Франции, так и от художественной славы, которую он позже достигнет. Эта работа примечательна как одна из редких записей краткого, но формирующего датского периода Гогена, времени, отмеченного личной борьбой и творческими поисками. Переехав в Копенгаген в 1884 году с его датской женой Метте Гад, Гоген не смог добиться успеха в продаже своих произведений и вместо этого работал продавцом брезента.

Картина является свидетельством его попыток примирить семейные обязательства с растущими художественными амбициями, запечатлевая город и момент, которые вскоре будут оставлены позади. Сцена разворачивается на спокойной территории Østre Anlæg, общественного парка в центре Копенгагена. Гоген выбирает тихой, облачный день: безлистные деревья стоят на страже вдоль извивающихся дорожек, их голые ветви вырезаны на фоне бледного неба. Одинокая фигура, возможно, прогуливающийся или няня, движется по ландшафту, казаясь крошечной по сравнению с геометрией парка и тишиной северного света.

В отличие от пышной, тропической яркости поздних таитянских работ Гогена, здесь палитра сдержанная, а мазки аккуратные — отголоски влияния импрессионизма, но сдержанные датской зимой. В отличие, скажем, от живых парижских парков Клода Моне, Копенгаген Гогена интроспективен, даже меланхоличен, отражая собственное чувство смещения художника. Физическое путешествие Остре Анлаег Парк, Копенгаген менее задокументировано, чем многие из поздних шедевров Гогена. Вероятно, оно было написано по личным причинам, а не по заказу, и, возможно, оставалось с художником или его семьей на протяжении его жизни.

Работы этого датского периода редки, так как Гоген вскоре вернулся в Париж, а затем отправился в свои знаменитые путешествия по Бретани и Полинезии, оставив позади как свою семью, так и северные пейзажи. Сегодня картина ценится как редкий взгляд на переходный этап карьеры Гогена — момент, когда его стиль все еще развивался, а его будущее как новатора постимпрессионизма было далеко не определено.