Когда Антони Ван Дейк писал Портрет Жана Леклера в 1622 году, ему было всего двадцать три года, и он только что приехал в Париж в поисках славы и благосклонности французской элиты. Сидящий Жан Леклер не был аристократом или придворным, а был уважаемым гравёром и издателем — необычный объект для портрета в то время, когда большинство заказов отмечали аристократов или духовенство. Этот выбор подчеркивает как восхищение Ван Дейка своими коллегами-художниками, так и растущий статус творческих профессионалов в Европе начала семнадцатого века. Леклер смотрит в глаза зрителю, его выражение лица настороженное и уверенное.

Ван Дейк запечатлел его в момент спокойной неподвижности, руки resting на фолианте, как будто его прервали во время просмотра последних гравюр. Темный, сдержанный фон резко выделяет бледное лицо Леклера и четкий воротник, в то время как мягкое моделирование его черт передает как интеллект, так и доступность. В отличие от более формальных, иерархических портретов Питера Паула Рубенса, подход Ван Дейка более интимный, подчеркивающий индивидуальность сидящего и достоинство его ремесла. Поздняя история Портрета Жана Леклера менее документирована, чем некоторые из грандиозных заказов Ван Дейка.

Считается, что он оставался в частных коллекциях большую часть своего существования, тихо переходя от одного владельца к другому, и только в двадцатом веке появился на публичных выставках. В настоящее время картина признана важной ранней работой в карьере Ван Дейка, отмечая его переход от мастерской Рубенса к независимому мастерству. Сегодня она является как данью художественной дружбе, так и свидетельством эволюции стиля Ван Дейка, соединяя фламандские и французские традиции портретной живописи.