Когда Антони ван Дейк написал Портрет Лукаса ван Уффеля (умер в 1637 году) в 1624 году, он находился на пике своей ранней славы, а модель была не простым торговцем. Ван Уффель, богатый фламандский коллекционер и торговец искусством, базировавшийся в Венеции, был известен своими связями с наиболее влиятельными художниками и покровителями своего времени. Этот портрет является одним из немногих сохранившихся изображений человека, который помог сформировать европейский рынок искусства в начале семнадцатого века, и, вероятно, был заказан для укрепления статуса ван Уффеля среди элитных кругов Антверпена и Венеции.

Репутация картины быстро росла; к концу семнадцатого века она уже копировалась другими художниками, что свидетельствует как о значимости ван Уффеля, так и о мастерстве ван Дейка. Ван Дейк запечатлел ван Уффеля в момент спокойной интроспекции, его взгляд прямой, но сдержанный, руки изящно одеты в перчатки и покоятся на груди. Черная одежда модели, обрамленная белым кружевом, сигнализирует как о его богатстве, так и о серьезном, космополитичном вкусе, в то время как приглушенный фон привлекает внимание зрителя к тонкой игре света на его лице и руках. Перчатки, часто символизирующие статус и утонченность в барочной портретной живописи, здесь подчеркивают идентичность ван Уффеля как человека бизнеса и культуры.

В отличие от более ярких придворных портретов Питера Паула Рубенса, наставника ван Дейка, это произведение отмечено сдержанностью и психологической глубиной — интеллект и сдержанность модели так же заметны, как и его социальный статус. Ранняя история картины не полностью задокументирована, но известно, что Портрет Лукаса ван Уффеля высоко ценился коллекционерами на протяжении веков, проходя через несколько крупных европейских коллекций, прежде чем попасть в Музей Прадо. Его атрибуция к Антони ван Дейку никогда не подвергалась серьезному сомнению и считается ключевым примером его раннего периода, написанным во время его первого пребывания в Италии. Сегодня портрет висит в Мадриде, напоминая о космополитических сетях, которые связывали художественные миры Антверпена, Венеции и Испании в семнадцатом веке, и о lasting influence ван Дейка на жанр портрета.