В последние годы своей жизни Пьер-Огюст Ренуар снова и снова обращался к теме одалиски, фигуры, заимствованной из восточной фантазии и отфильтрованной через его собственное чувственное видение. Сонная одалиска (Одалиска в тапочках), написанная в 1916 году, выделяется среди этих работ своим ленивым спокойствием и тем, как она сочетает экзотику с домашним уютом. Личность модели остается неопределенной, но расслабленная интимность картины предполагает, что Ренуар работал с кем-то, кого он хорошо знал, возможно, с одной из своих любимых моделей этого периода.

Немецкое название картины, означающее «Сонная одалиска (Одалиска в тапочках)», намекает на ее путешествие по Центральной Европе, где она была каталогизирована и восхищалась под этим именем. Одалиска, лежащая на диване, запечатлена в момент неосторожного отдыха, ее тело обвито свободными тканями, а ноги все еще в тапочках — деталь, которая привязывает фантазию к повседневному комфорту. Мазки Ренуара, свободные и светящиеся, ласкают изгибы плоти и складки ткани, размывая границы между фигурой и окружением. Теплый золотистый свет растекается по ее коже, приглашая зрителя в атмосферу легкости и чувственности.

В отличие от холодной отстраненности Ингреса в Великой одалиске, подход Ренуара более интимен и тактилен, подчеркивая мягкость и тепло, а не экзотическое зрелище. Тапочки, скромный аксессуар, становятся центром внимания, намекая как на постановочный характер позы, так и на любовь художника к обыденному. Точная ранняя история Сонной одалиски не полностью задокументирована, но, вероятно, она оставалась в частных руках в течение десятилетий после смерти Ренуара в 1919 году, что было обычным для его поздних обнаженных. К 1916 году Ренуар продолжал рисовать, несмотря на тяжелый артрит, часто направляя помощников помогать с холстами — это свидетельствует о его решимости и развивающейся технике.

Картина отражает поздний стиль художника: богатые цвета, упрощенные формы и акцент на удовольствиях зрения и осязания. Сегодня работа признается частью устойчивого исследования Ренуаром женского обнаженного тела, темы, которая занимала его на протяжении всей карьеры и нашла новое выражение в этих поздних одалисках. Ее текущее местоположение не широко известно, но она продолжает упоминаться в каталогах и выставках как представительный пример последней художественной фазы Ренуара.