Когда Поль Гоген написал Натюрморт с грейпфрутом в 1901 году, он жил на Маркизских островах, за тысячи миль от своей родной Франции, и всего в нескольких месяцах от своей смерти. Эта картина принадлежит к последней, бурной главе его карьеры, когда его здоровье ухудшалось, но его цвета становились более яркими, а формы более упрощенными. Точная дата создания работы неизвестна, но она стоит среди последних натюрмортов, которые он когда-либо писал, жанра, к которому он неоднократно возвращался во время своего полинезийского изгнания.

Ученые продолжают спорить о том, предназначалась ли эта картина европейскому коллекционеру или была подарком местному знакомому — записи, подтверждающие ее раннее владение, не сохранились. На холсте разрезанный пополам грейпфрут находится в центре, его мякоть изображена смелыми, почти неестественными оттенками, окруженная другими тропическими фруктами и простой керамической посудой. Мазки Гогена свободные и прямые, объекты обрисованы толстыми темными линиями, которые уплощают пространство и подчеркивают узор, а не глубину. Сам грейпфрут, редко встречающийся в европейских натюрмортах того времени, сигнализирует о fascination художника с незнакомыми дарами островов и, возможно, о тоске по чувственной непосредственности его принятого дома.

Композиция напоминает натюрморты Поля Сезанна, но если яблоки и груши Сезанна являются медитациями о солидности и форме, то фрукты Гогена, кажется, пульсируют теплом и странностью Южного Тихого океана. Физическая история Натюрморта с грейпфрутом не полностью задокументирована. Как и многие работы последних лет Гогена, она, вероятно, оставалась на островах некоторое время, прежде чем попасть в Европу, возможно, через руки арт-дилеров, которые искали его поздние картины после его смерти в 1903 году. Сегодня картина признана частью постимпрессионистского движения, свидетельствующая о беспокойном поиске Гогена новых форм и значений в конце его жизни.

Ее текущее местоположение не широко публикуется, но она время от времени появляется на выставках, посвященных таитянскому и маркизскому периодам Гогена, где она служит ярким свидетельством его последних экспериментов с цветом и композицией.