Ни один лист не раскрывает беспокойное изобретение Филиппино Липпи лучше, чем Исследования Христа у столба, обнаженный сзади и различные фигуры. В этом плотном рисунке мы заглядываем в личную лабораторию художника — арену экспериментов, где священная драма, анатомическое изучение и мимолетный жест сталкиваются. В отличие от завершенных алтарных картин, такие исследования редко сохранялись на протяжении веков, что делает этот лист редким окном в творческий процесс ведущей фигуры Флорентийского Ренессанса.

Сосуществование страданий Христа и классического обнаженного намекает на двойную преданность мира Липпи: вере и вновь открытой искусству античности. В центре листа находится момент бичевания Христа — сцена унижения и боли, когда, согласно Евангелиям, Иисус привязан к столбу и бичуется римскими солдатами. Христос Липпи изображен с исследовательской, почти колеблющейся линией, его тело скручено в ожидании ударов. Рядом стоит обнаженная фигура, повернутая к нам спиной, исследование мускулатуры и движения, возможно, нарисованная с живой модели или античной статуи.

Вокруг разбросаны полузавершенные головы и фигуры, что свидетельствует о поиске художником правильной позы или выражения. В то время как Боттичелли — современник Липпи — подчеркивал лирическую печаль сцены, здесь акцент сделан на физической реальности тела и механике страдания. Точные происхождение и цель этого листа остаются неопределенными; никаких записей о заказе или покровителе нет. Вероятно, он служил подготовительным исследованием для ныне утерянной картины или фрески, что было обычной практикой в мастерской Липпи.

На протяжении веков такие рабочие рисунки часто пренебрегались или рассеивались, но этот сохранился, ценимый поздними коллекционерами за его понимание руки художника. Сегодня Исследования Христа у столба, обнаженный сзади и различные фигуры служат свидетельством технического любопытства Филиппино Липпи и фрагментарной записью практики мастерских Ренессанса, соединяя священную нарративу и возрождение классической формы.