Никто точно не знает, для кого или с какой целью была создана Пьета (Мертвый Христос, оплакиваемый Никодимом и двумя ангелами), но авторство Филиппино Липпи широко признано, и картина выделяется своим необычным составом скорбящих. В отличие от более привычных групп Святой Девы Марии и Марии Магдалины, здесь тело Христа окружено Никодимом и двумя ангелами — редкое сочетание в искусстве Ренессанса. Это отклонение от традиции вызвало продолжающиеся научные дебаты о предполагаемом назначении работы, предназначалась ли она для частной часовни или как объект для личной медитации.

В центре сцены находится момент после спуска Христа с креста, его безжизненное тело поддерживается Никодимом, который бережно держит его с сочетанием благоговения и печали. Два ангела, с юными и серьезными лицами, парят рядом, один держит руку Христа, другой — его ноги, их жесты отражают как нежность, так и ритуал скорби. Прохладная, сдержанная палитра и тщательная моделировка плоти и драпировок привлекают взгляд зрителя к ранам Христа, подчеркивая физическую реальность его жертвы.

В отличие от Пьеты Микеланджело, сосредоточенной на горе Девы, Филиппино Липпи выбирает акцентировать коллективную печаль последователей Христа, приглашая зрителя к совместному акту скорби. Ранняя история картины остается неясной; нет современных документов, фиксирующих ее заказ или первоначальное местоположение, что является общей судьбой многих работ Филиппино Липпи, чья карьера охватывает поздний Кватроченто и ранний Чинквеченто. Со временем работа была с уверенностью атрибутирована Филиппино благодаря характерному сочетанию тонкости и выразительных эмоций, чертам, которые отличают его зрелый стиль.

Сегодня картина признана значительным примером флорентийского религиозного искусства, отражающим как личный подход художника к священным темам, так и более широкие течения религиозной живописи в Италии эпохи Ренессанса. Ее сохранение позволяет нам заглянуть не только в момент библейской скорби, но и в тихие новшества художника, который часто затмевается своими современниками.