Осенью 1908 года Клод Моне — на тот момент почти семидесятилетний — начал свою последнюю зарубежную живописную кампанию, установив мольберт перед Гранд-каналом в Венеции. Он создал небольшую, но ослепительную серию венецинских сцен, среди которых Дворец дожей, вид с Сан-Джорджо-Маджоре является ярким акцентом. Моне писал своей жене Элис из Венеции, признаваясь: «Это слишком красиво, чтобы быть написанным! Это непереводимо».

Тем не менее, всего за несколько недель он создал более тридцати видов города, каждый из которых запечатлел изменчивое настроение воды и камня. Эта картина является свидетельством пожизненной одержимости Моне светом, который теперь фильтруется через туман и мерцание Венеции. В этом изображении Моне помещает нас на остров Сан-Джорджо-Маджоре, заставляя смотреть через воду на величественный силуэт Дворца дожей.

Розово-белый мраморный фасад здания растворяется в тумане цвета и отражения, а готическая резьба смягчается влажным венецианским воздухом. Канал изображен быстрыми горизонтальными мазками синего и фиолетового, размывая границу между архитектурой и водой. В отличие от точных видов Каналетто, видение Моне мимолетно и атмосферно, приглашая зрителя воспринимать город не как карту памятников, а как живую игру света и цвета.

Отсутствие фигур и лодок позволяет глазу задерживаться на танце отражений, намекая на город, подвешенный между реальностью и мечтой. Точная техника этой картины не всегда указывается в записях, хотя венецинские работы Моне обычно являются маслом на холсте. Вернувшись во Францию, Моне хранил большинство своих венецианских картин в своей студии в течение многих лет, не желая расставаться с ними.

Многие из них не были выставлены до 1912 года, когда знаменитая выставка в галерее Бернхейм-Жене в Париже представила эти поздние работы публике. Сегодня Дворец дожей, вид с Сан-Джорджо-Маджоре находится в частной коллекции, и его местонахождение иногда меняется в зависимости от арт-рынка. Как одна из последних серий Моне, эти венецианские картины знаменуют конец его путешествий и кульминацию его пожизненного стремления: запечатлеть постоянно меняющееся лицо мира на холсте.