Триптих Мадонны покинул мастерскую Джованни Беллини в 1464 году, что стало первым задокументированным независимым заказом художника. Этот триптих был создан для церкви Санта-Мария делла Карита в Венеции, городе, который тогда находился на пороге преобразования итальянской живописи через цвет и свет. Это произведение является одним из четырех алтарных образов, написанных Беллини для этой церкви, что сигнализирует о его выходе из тени своего отца, Джакопо Беллини.

Панели позже были разделены и рассеяны, что не является редкостью для венецианских алтарных образов, но их первоначальное единство говорит о духовных потребностях и художественных амбициях Венеции середины XV века. В центре триптиха Мадонна сидит на троне с Христом, окруженная святыми на боковых панелях — каждая фигура изображена с мягкой серьезностью. Беллини выбирает момент спокойной заступничества: взгляд Мадонны опущен в размышлении, ее руки нежно поддерживают младенца, чье благословляющее жест протянуто к зрителю. Святые — часто идентифицируемые как Петр и Бенедикт — стоят неподвижно, их жесты приглашают к молитве.

Золотой фон, сохранившийся с византийской традиции, светится за фигурами, в то время как мягкое моделирование Беллини намекает на натурализм, который вскоре определит венецианскую живопись. По сравнению с ранними алтарными образами Фра Анджелико, фигуры Беллини более солидны, их присутствие более непосредственное, что сигнализирует о сдвиге в религиозном искусстве. Физические панели Триптиха Мадонны пережили века изменений, включая наполеоновские репрессии, в результате которых многие венецианские церковные сокровища были рассеяны. Оригинальная рама утеряна, и панели сейчас находятся в раздельном хранении в Галерее Академии в Венеции.

Ученые долго обсуждали точное авторство некоторых деталей, так как мастерская Беллини была активной и совместной, но существует консенсус, что центральная Мадонна написана рукой Джованни. Этот триптих стоит на пороге долгой карьеры Беллини, перед теми светлыми пейзажами и поэтичными алтарными образами, которые закрепят его наследие как основателя венецианского Ренессанса.