Никто не знает точно, кто изображена на картине Женщина с гитарой, но ее портрет долгое время связывали с парижскими салонами 1620-х годов, где музыка, остроумие и искусство переплетались в блестящем обществе. Симон Вуэ, недавно вернувшийся из Рима и любимец французской аристократии, был известен своей способностью привносить итальянский свет и драму в парижские сюжеты. Эта картина выделяется среди его работ своим необычным фокусом: одна женщина-музыкант, не как аллегория или святая, а как живой, дышащий человек, пойманный в частный момент создания музыки.

Личность сидящей, точная дата и даже первоначальный заказчик остаются загадкой, что добавляет очарования картине. Сцена запечатлевает женщину в момент исполнения, ее пальцы poised на струнах, глаза сосредоточены либо на инструменте, либо, возможно, на невидимом слушателе. Гитара, относительно новая для Франции начала 17 века, сигнализирует как о ее современности, так и о ее социальном статусе — музыка была знаком утонченности, особенно для женщин из высших слоев общества. Вуэ окутывает ее мягким направленным светом, освещая нежное кружево на ее манжетах и мягкий блеск ее платья, в то время как фон уходит в тень.

Этот интимный фокус напоминает музыкантов Караваджо, но прикосновение Вуэ легче, настроение менее театральное, более разговорное. Отсутствие явной символики или аллегорических атрибутов предполагает, что это не аллегория Гармонии или Музыки, а портрет реальной женщины, занимающейся реальным увлечением. Путешествие Женщины с гитарой через историю столь же загадочно, как и ее тема. Не осталось записей о ее раннем владении, и иногда ее приписывали ученикам Вуэ или даже испанским художникам, отражая космополитичное смешение влияний в парижские годы Вуэ.

Сегодня картина признана ключевым примером способности Симона Вуэ сочетать итальянский стиль с французским портретом, что является отличительной чертой раннего барокко во Франции. Ее место в карьере Вуэ отмечает момент, когда он формировал вкусы нового поколения французских художников, закладывая основу для великого стиля, который вскоре расцветет при дворе Людовика XIII.