Einer der faszinierendsten Aspekte von Drei Studien von Frauen ist, dass sie einen seltenen Einblick in den Arbeitsprozess von Abraham Bloemaert bietet, einer führenden Figur des niederländischen Goldenen Zeitalters. Im Gegensatz zu fertigen Gemälden, die für den Altar oder das Kabinett eines Sammlers bestimmt sind, wurde dieses Blatt—dessen Datum und Medium noch ungewiss sind—wahrscheinlich als Studie für Bloemaerts eigene Schüler oder als Referenz für zukünftige Kompositionen erstellt. Solche Studien wurden oft im Atelier des Künstlers aufbewahrt, als visuelle Bibliothek sowohl für den Lehrer als auch für den Lehrling.

Das Überleben dieses Werkes ermöglicht es den Betrachtern, hinter den Vorhang der Werkstatt des 17. Jahrhunderts zu blicken und die sorgfältige Beobachtung und Wiederholung zu erleben, die den gefeierten Gemälden dieser Zeit zugrunde lagen. Das Blatt zeigt drei Frauen, jede in einer anderen Pose und Haltung erfasst, ihre Formen mit einer scharfen Aufmerksamkeit für Anatomie und Drapierung dargestellt. Anstatt eine einzige Geschichte zu erzählen, isoliert Bloemaert Gesten und Ausdrücke: eine erhobene Hand, einen gedrehten Kopf, eine Figur, die in stiller Kontemplation sitzt.

Diese Motive wiederholen sich in seinen religiösen und mythologischen Szenen und deuten darauf hin, dass der Künstler ein Repertoire menschlicher Typen und Bewegungen aufbaute. Das sorgfältige Modellieren von Licht und Schatten erinnert an die Studien von Peter Paul Rubens, der ebenfalls seine Skizzenbücher mit solchen vorbereitenden Figuren füllte. In Bloemaerts Händen werden die Frauen sowohl zu Individuen als auch zu Archetypen, bereit, die Dramen biblischer oder klassischer Erzählungen zu verkörpern. Die genauen Ursprünge von Drei Studien von Frauen bleiben ungewiss, wie es oft bei Künstlerstudien aus dieser Zeit der Fall ist.

Bloemaert verbrachte den größten Teil seines Lebens in Utrecht, wo er Generationen von Malern ausbildete, die die niederländische Kunst prägen sollten. Werke wie dieses zirkulierten unter seinen Schülern und Anhängern und beeinflussten Künstler wie Hendrick ter Brugghen und Jan Both. Heute werden solche Blätter für ihre Unmittelbarkeit und den Einblick in die Methode des Künstlers geschätzt und befinden sich in Museums Sammlungen in ganz Europa und Amerika.

Ob diese spezielle Studie jemals in einem fertigen Gemälde verwendet wurde, ist nicht bekannt, aber sie steht als Zeugnis für Bloemaerts Rolle sowohl als Handwerker als auch als Lehrer.