Cuando François Boucher presentó su Monumento a Mignard en el Salón de 1735, los críticos parisinos se sorprendieron: aquí había un joven pintor rococó rindiendo homenaje no a sus contemporáneos, sino a la gran tradición del clasicismo francés encarnada por Pierre Mignard, pintor de la corte de Luis XIV. La obra fue ampliamente discutida, no menos porque difuminaba la línea entre tributo y rivalidad artística; Boucher, que entonces ascendía rápidamente en la corte, fue visto por algunos como quien reclamaba el legado de Mignard. El título de la pintura en sí es una curiosidad: no se refiere a un monumento literal, sino a una celebración alegórica del genio de Mignard, representada en el estilo exuberante y teatral de Boucher. La escena se desarrolla al pie de un monumento imaginario, donde figuras alegóricas—quizás las Musas o personificaciones de la Fama y la Pintura—se reúnen para honrar a Mignard.

Una figura corona un busto esculpido del maestro con una corona de laurel, un gesto que señala tanto victoria como inmortalidad. Esparcidos a sus pies hay herramientas de pintor y una paleta, referencias directas a la profesión de Mignard, mientras un putto despliega un pergamino inscrito con el nombre de Mignard. La luz cae dramáticamente sobre el busto y el laurel, guiando la mirada del espectador hacia el corazón simbólico de la composición.

A diferencia de los tributos más austeros de Charles Le Brun a los artistas, el tratamiento de Boucher es juguetón y ornamentado, lleno de drapeados que ondean y un sentido de celebración animada. El recorrido preciso del Monumento a Mignard tras su debut en el Salón no está completamente documentado, y la comisión original sigue siendo incierta; algunos sugieren que estaba destinado a la Académie Royale, otros a un mecenas privado con lazos con la familia Mignard. El medio también es objeto de debate, ya que ninguna inscripción sobreviviente aclara si es óleo sobre lienzo u otro soporte. Hoy en día, la obra es reconocida como un importante ejemplo temprano del compromiso de Boucher con el canon artístico francés, presagiando sus posteriores comisiones oficiales y su papel como Primer Pintor de Luis XV.

Se erige como un tributo y una declaración: Boucher colocándose, con su característico estilo, en diálogo con los grandes del siglo anterior.