Dans les dernières années de sa vie, Tintoretto a accepté une commande remarquable de la famille Comiciro (parfois enregistrée sous le nom de Comero), l'une des lignées patriciennes les moins connues de Venise. Contrairement à ses grandes œuvres publiques pour les Scuole ou le Palais du Doge, cette peinture dévotionnelle privée était destinée à une chapelle familiale, un témoignage à la fois de piété et d'aspiration sociale. L'existence de la peinture est connue grâce à des inventaires et quelques guides anciens, mais son médium reste incertain—certaines sources suggèrent l'huile, d'autres la tempera.

Ce qui est certain, c'est que le nom de la famille, inscrit dans la marge inférieure, a conduit à des siècles de confusion sur l'orthographe correcte, les premiers catalogues oscillant entre "Comiciro" et "Comero." La scène que Tintoretto capture est intime et révérencieuse : la Madonna et l'Enfant trônent, recevant l'adoration de la famille Comiciro, qui s'agenouille en humble procession. L'artiste choisit le moment de l'offrande silencieuse, lorsque le patriarche de la famille présente un document plié—peut-être un acte ou un vœu—tandis que le regard de la Madonna croise le sien avec un serein acquiescement. L'Enfant, vif et alerte, tend une main en bénédiction.

L'utilisation caractéristique de la lumière diagonale par Tintoretto traverse les figures, mettant en valeur les riches brocades et le délicat fil doré des vêtements de la famille, tandis que la robe de la Madonna brille d'un profond bleu vénitien. Contrairement aux retables plus grandioses et théâtraux de Titien, ici l'accent est mis sur la dévotion personnelle et l'unité familiale, chaque membre de la famille étant individualisé dans son geste et son expression. L'histoire ultérieure de la peinture est entourée d'un certain mystère.

Elle est restée dans la chapelle Comiciro jusqu'au moins le début du XVIIIe siècle, après quoi sa trace devient floue—peut-être perdue lors de la répression napoléonienne des églises vénitiennes, ou vendue à une collection privée. Les chercheurs continuent de débattre sur le fait que les versions survivantes dans les musées régionaux sont des œuvres autographes de Tintoretto ou des copies ultérieures de son atelier. Aujourd'hui, La famille Comiciro/Comero adorant la Madonna et l'Enfant (détail 2) est principalement connue par des reproductions et des références dans des catalogues raisonnés, se tenant comme un témoignage silencieux du style tardif de Tintoretto et du pouvoir durable de la dévotion privée dans la Venise de la Renaissance.