1896年にエドガー・ドガが入浴後（女性が自分を乾かす）を展示したとき、批評家たちはその過激な親密さと、私的な瞬間における女性の形を追求する芸術家の執拗さに驚かされました。この作品は、ドガが女性の入浴をテーマにしたいくつかのバージョンの一つであり、彼は1890年代にこのテーマを執拗に探求し、毎回ポーズ、媒体、視点を変えていました。このシリーズは非常に独特で、彼の生涯の終わりには、ドガはこれらの率直なヌードと同様にバレエダンサーで知られるようになりました。モデルの身元は不明であり、これらの晩年の作品に漂う匿名性と普遍性を高めています。 私たちに背を向けた女性が前かがみになり、少し体をひねりながらタオルで自分を乾かしています。このポーズはぎこちなくも自然で、まるで半開きのドアから覗いたかのように捉えられています。ドガの焦点は理想的な美しさではなく、身体の実際の重さと動きにあります：彼女の肩の緊張、脊椎の曲線、タオルの粗さ。切り取り方や視点は、日本の版画を思い起こさせ、この時期のドガに大きな影響を与え、アンリの磨かれた神話的ヌードと対比を成しています。ここでは、入浴の行為は物語や寓意から剥ぎ取られ、代わりにドガは私たちに無防備な日常の儀式を目撃するよう招いています。 この作品の正確な媒体は不明ですが、ドガはこの時期にパステル、木炭、さらにはモノタイプ技法を試みており、質感と光沢のためにしばしば材料を重ねていました。入浴後（女性が自分を乾かす）は正式に依頼されたものではなく、代わりにドガのパリのスタジオでの私的な探求から生まれ、時には友人やコレクターに見せられました。1917年に彼が亡くなった後、これらの晩年のヌードの多くが彼の私物の中から見つかり、その率直さは彼に近い人々をも驚かせました。今日、この構図のバージョンは主要な美術館に収蔵されており、動く身体と日常生活の静かなドラマに対するドガの持続的な魅力を証明しています。