1780年代中頃、マドリードの王立タペストリー工場がフランシスコ・ゴヤに一連の宗教的なカートゥーンを依頼したとき、彼はまだ宮廷での評判を築いている最中でした。これらの作品の中で、受胎告知は、後のより暗いビジョンで知られるアーティストによる神聖なテーマの初期の珍しい取り扱いとして際立っています。このプロジェクトは、マドリードのサン・フランシスコ・エル・グランデ大聖堂のために意図されており、ゴヤを当時の最も著名な画家たちと並べました。この委託は、彼が地方の才能から王室のお気に入りへと移行する転機を示しています。 このシーンは、大天使ガブリエルがマリアに現れ、彼女が神の子を産むことを告げる瞬間を捉えています。ゴヤは神聖な中断の瞬間を選びました。ガブリエルは輝かしく優雅に片手でジェスチャーをし、もう一方の手にはマリアの純粋さの象徴であるユリを持っています。驚きながらも冷静なマリアは、ヴェールを近づけ、輝く存在に向かって視線を上げています。光が上から降り注ぎ、彼女の顔を照らし、ガブリエルを超自然的な明瞭さで描き出し、背景は穏やかな影に溶け込んでいます。フラ・アンジェリコの受胎告知の繊細な優雅さとは異なり、ゴヤの人物は地に足がついており、その感情は即時的で人間的であり、神聖と日常の間の架け橋となっています。 受胎告知の元のメディウムは不明であり、完成後の正確な旅路も不明です。一部の学者は、より大きな作品のための準備カートゥーンであったと考えていますが、他の学者は完成した祭壇画として意図されていたと示唆しています。現在の所在は明確にされておらず、公共のコレクションではめったに見ることができません。それでも、この絵画はゴヤの発展における重要な段階を示しており、彼が宗教的伝統の要求と自らの新たに浮かび上がるビジョンとの交渉を行っていた時期を表しています。今日、受胎告知は、ゴヤの後の業績を定義する心理的深さと劇的な光の初期の兆候として研究されています。