Когда Королевская ткацкая фабрика в Мадриде в середине 1780-х годов заказала у Франсиско Гойи серию религиозных картонов, художник все еще устанавливал свою репутацию при дворе. Среди этих работ Благовещение выделяется как одна из редких ранних интерпретаций священной темы художника, более известного своими поздними, мрачными видениями. Проект был предназначен для базилики Сан-Франциско-эль-Гранде, грандиозной новой церкви в Мадриде, и поставил Гойю в ряд с наиболее выдающимися художниками его времени.

Этот заказ стал поворотным моментом, сигнализируя о его переходе от провинциального таланта к королевскому фавориту. Сцена запечатлевает момент, когда Архангел Гавриил появляется перед Марией, объявляя, что она родит сына Божьего. Гойя выбирает мгновение божественного вмешательства: Гавриил, сияющий и грациозный, жестом одной руки указывает, в то время как в другой держит лилию — символ чистоты Марии. Мария, удивленная, но спокойная, подтягивает вуаль ближе к себе, ее взгляд устремлен к светящемуся присутствию.

Свет льется сверху, освещая ее лицо и придавая Гавриилу сверхъестественную ясность, в то время как фон уходит в мягкую тень. В отличие от нежной грации Фра Анджелико в Благовещении, фигуры Гойи приземленные, их эмоции непосредственные и человеческие, соединяя священное и повседневное. Оригинальный медиум Благовещения остается неопределенным, как и его точный путь после завершения; некоторые ученые считают, что это был подготовительный картон для более крупной работы, в то время как другие предполагают, что он предназначался как законченная алтарная картина. Его текущее местонахождение не установлено, и его редко можно увидеть в публичных коллекциях.

Тем не менее, эта картина представляет собой важный этап в развитии Гойи, когда он согласовывал требования религиозной традиции и свое собственное возникающее видение. Сегодня Благовещение изучается как ранний признак психологической глубины и драматического света, которые определят поздние достижения Гойи.