17世紀中頃、バルトロメ・エステバン・ムリーリョは、フランシスコ会の中で伝説的な奇跡を描くことを選びました。それは、聖エギディウスが教皇グレゴリウス9世の前で浮遊したという出来事です。このエピソードは13世紀初頭に設定されており、エギディウスは聖フランシスコの謙虚な仲間で、ローマを訪れた際に霊的な熱情に圧倒され、教皇との面会中に空中に浮かび上がったと言われています。ムリーリョのこの絵画は、この出来事を描いた最も初期のスペインの作品の一つであり、1645年頃に制作され、当時セビリアではフランシスコ会の聖人たちの崇拝が熱心に推進されていました。 ムリーリョは、エギディウスが目を上に向け、身体が宙に浮いている瞬間を捉え、驚いた教皇とその随行者たちの前に浮かんでいます。画家の光の使い方はエギディウスを際立たせ、彼を優しい光に包み込み、奇跡的なものと日常的なものを分けています。教皇は豪華な衣装を身にまとい、高台に座り、驚嘆のジェスチャーをしています。一方、枢機卿や侍者たちは驚きで後退したり、前に身を乗り出したりしています。エギディウスの質素な習慣と教皇宮廷の華やかさとの対比は、フランシスコ会の謙虚さの理想を強調しています。ジョバンニ・ランフランコがローマで描いたより劇的な浮遊シーンとは異なり、ムリーリョのアプローチは親密で控えめであり、壮観さよりも修道士の静かな威厳に焦点を当てています。 この絵画の委託の正確な状況は不明ですが、ムリーリョが宗教的なテーマの主要な解釈者として台頭していたセビリアのフランシスコ会の機関のために制作された可能性が高いです。この絵画は、柔らかなモデリングと奇跡に対する優しい人間的アプローチが特徴の、アーティストの初期のスタイルを反映しています。その元の場所は明確には知られていませんが、この種の作品は通常、聖具室や回廊を飾り、修道士たちの信仰を鼓舞することを目的としていました。今日、聖エギディウスが教皇グレゴリウス9世の前で浮遊しているは、ムリーリョがフランシスコ会のテーマに関与した重要な例として認識されており、彼はキャリアを通じてこの主題を再訪することになります。