1735年、カナレットがカンポ・サンタ・マリア・フォルモーザを描いたとき、彼は名声の絶頂にあり、彼の手によるヴェネツィアの風景画は英国のコレクターに非常に求められ、時には絵が乾く前に売られることもありました。この特定の広場は、ヴェネツィアで最も古い広場の一つであり、外国の訪問者に人気があり、芸術家の叔父であるベルナルド・ベロットがすぐに自分のバージョンを描いたと言われており、叔父と甥の間に静かな競争を引き起こしました。これらのヴェネツィアの風景画に対する需要は非常に高く、当時の旅行者であるジョセフ・スミスは「趣味のあるイギリス人は、カナレットなしでヴェネツィアを去ることはない」と述べています。 この絵は、カンポ・サンタ・マリア・フォルモーザの明るく賑やかな日を捉えており、教会の特徴的な鐘楼が賑やかな群衆の上にそびえています。カナレットは、教会の陽射しを浴びたファサードから日陰のアーケード、そしてヴェネツィアの人々の日常生活—広場で混ざり合う商人、子供、貴族へと目を移すことができる視点を選びました。舗装石の上の光の遊びと建築的な詳細の慎重な描写は、芸術家の透視法と都市の光景への魅力を物語っています。グアルディとは異なり、彼の筆致はしばしばヴェネツィアを雰囲気に溶かしてしまいますが、カナレットは明瞭さと精密さを提供し、すべての人物と建物が空に対して鮮明に浮かび上がります。 この作品の正確なパトロンは不明ですが、カナレットの主要なディーラーであり、後にヴェネツィアの英国領事となったジョセフ・スミスの仲介を通じて、イギリスに輸出された絵画の流れに加わった可能性が高いです。何世紀にもわたり、カンポ・サンタ・マリア・フォルモーザはプライベートコレクションを経て、カナレットの風景画の多くと同様に、フォロワーや彼の甥ベロットによるバージョンと混同されることもありました。今日、この作品は、威尼斯の壮大さと日常のリズムを捉える芸術家の能力の証として立っており、当時、威尼斯はコレクターにとっても画家にとってもテーマであったことを示しています。