エリザ・ボナパルトは、ナポレオンの野心的な妹であり、ナポレオン時代にヨーロッパの国家を統治した数少ない女性の一人です。エリザ・ボナパルトと彼女の娘ナポレオナ・バチョッキは、フランソワ・ジェラールによって描かれた、彼女の権力の絶頂期を捉えた珍しい肖像の一つです。ボナパルト家を描くことで知られるジェラールは、帝国の宮廷で重用され、彼の肖像画はしばしば芸術と宣伝の両方の役割を果たしました。この作品は日付が不明ですが、エリザがトスカーナ大公としての治世（1809–1814）に創作された可能性が高く、彼女は自らの正当性と王朝の継続性を主張したいと考えていました。彼女の唯一の娘ナポレオナの存在は、ナポレオン政治の変動する世界における血統の重要性を強調しています。 この絵画は、エリザが座り、ナポレオナが彼女のそばにいて、二人の手が結びついている様子を描いています。この仕草は母の愛情と王朝の団結を示しています。エリザの視線は直接的で、姿勢は威厳に満ちていますが、子供の存在が構図を柔らかくし、観客を親密でありながら慎重に演出された瞬間に招き入れます。豊かな布地、古典的なドレープ、微妙な光の遊びは、ジェラールの肖像を特徴づける新古典主義のスタイルを呼び起こし、ローマ帝国のアイコノグラフィーとの視覚的なつながりを描き出しています。ジャック＝ルイ・ダヴィッドのナポレオン家族のより厳格な描写とは異なり、ジェラールはこのシーンに温かみを与え、母娘の絆を通じて権力を人間的にしています。背景は、しばしば控えめな室内や宮殿の壮大さの暗示であり、私的な役割と公的な役割の両方を強調しています。 この絵画の正確な出所は完全には記録されていませんが、同様の作品は通常、公式の住居や外交的な贈り物として委託され、ボナパルト家のイメージをヨーロッパ全体に強化しました。フランソワ・ジェラールはこの時期にキャリアの絶頂にあり、称賛と心理的洞察を兼ね備えた肖像画で知られていました。この絵画の現在の所在は不明ですが、ボナパルト家の肖像画のいくつかのバージョンやコピーが公共および私的なコレクションに流通しています。今日、この作品はエリザの短いが注目すべき統治と、ナポレオン時代における個人的および政治的アイデンティティの相互作用を捉えるジェラールの技術の証として存在しています。