1625年、ピーター・パウル・ルーベンスは、ハプスブルク家の皇帝系譜を称えるためにスペイン王室のために壮大なタペストリーのサイクルをデザインするよう依頼されました。その中で、ティベリアナ・ジェンマ、またはゲルマニクスの神格化は、その珍しいテーマで際立っています：それは有名な古代ローマのカメオ、ティベリアナ・ジェンマを生き生きとした壮大なシーンとして再構築しています。ルーベンスのデザインは、スペイン君主制をローマの栄光と結びつけるためのより大きな努力の一部であり、神話的な絵具と糸で表現された政治的声明です。このタペストリーサイクルは、フィリップ4世の野望の証として、マドリードのアルカサルに向けられました。 シーンの中心には、死にゆくゲルマニクスが翼のある人物たちによって高く持ち上げられ、天に向かって昇っていく様子が描かれています。その下では、彼の悲しむ家族が見守っています。ルーベンスは神格化の瞬間、すなわち人間が神に変わる瞬間を選び、渦巻く布地、表現豊かなジェスチャー、そして寓意的な人物たちで構図を満たしています。ゲルマニクスの頭にやさしく置かれた月桂樹の冠は、彼の永遠の栄光を象徴し、鷲や天の光の存在は彼が不死者の仲間入りを果たしたことを示しています。古代のカメオの冷静で抑制された浮彫とは異なり、ルーベンスのバージョンは動きと色彩にあふれ、彼自身のヘンリー4世の神格化と同等の劇的な表現力と感情的な力を持っています。 オリジナルのタペストリーは失われていますが、ルーベンスの準備のための油彩スケッチは残っており、彼の作業プロセスと彼の工房の国際的な影響力を証明しています。このデザインは当時の主要なタペストリーの中心地であるブリュッセルで実行され、複製品は王室の展示のためにスペインに送られました。数世代にわたり、このスケッチは手を変え、最終的にはルーベンスが古典古代と王朝の宣伝に関与した重要な例として認識されました。今日、それはプラド美術館に保存されており、バロック時代の国家運営の窓口であり、ローマの帝国の夢を生き生きと再構築したものとして存在しています。