1869年、ポール・セザンヌはピアノの前の少女（Jeune Fille au piano - The Overture to Tannhauser）を描きました。この作品は、彼の家庭生活への初期の探求の一つとして際立っており、特定の音楽作品に直接言及した数少ない作品の一つです。リヒャルト・ワーグナーのオペラタンホイザーは、パリで最近初演されたばかりでした。この絵画は、フランス社会がワーグナーを巡って分裂していた瞬間を捉えている点で注目に値します。一部の人々は彼を革命者と見なし、他の人々は彼を伝統への脅威と見なしました。セザンヌが家庭で若い女性が演奏する序曲を取り上げたことは、ワーグナーの音楽が私的なブルジョアの空間にまで深く浸透していたことを示唆しています。 シーンは静かな居間で展開され、少女は立てたピアノの前に座り、指が鍵盤の上に置かれています。おそらくワーグナーの序曲の最初の音符が始まる瞬間です。構図は親密で、少女の集中、彼女の隣にいる注意深い人物、そして重厚な家具は、家庭の儀式の世界を物語っています。セザンヌの筆致はまだ制御されており、パレットは控えめですが、彼はすでに後に彼の芸術を定義する構造的な関心をほのめかしています。立てたピアノは堅固な幾何学で描かれ、空間を安定させ、音楽に没頭する人物たちは観客から隔てられた私的な世界を示唆しています。エドガー・ドガの後の音楽家の描写と比較すると、セザンヌのアプローチは一瞬の印象よりも、シーンの持続的な重みについてのものです。 この絵画の初期の歴史は完全には記録されていませんが、一般的にはセザンヌの形成期に創作されたと考えられています。彼の成熟したスタイルが現れる前のことです。この時期、彼はパリと故郷のエクス＝アン＝プロヴァンスの間を行き来し、リアリズムや初期の印象派の影響を吸収していました。ピアノの前の少女は、プライベートコレクションを経て、セザンヌの後期作品の多くとは異なり、主要な帰属論争の対象とはなっていません。今日、この作品はアーティストの初期の関心を垣間見る稀有な機会となっています：音楽、家族、そして日常生活の静かなドラマの交差点です。