1890年春、彼の死の数ヶ月前に、フィンセント・ファン・ゴッホは小さなアルルの女を描き、アルルのルーラン家族との友情に対する心からの賛辞を表しました。この作品は、旅館の主人の妻であるジヌ夫人の肖像画の一つであり、彼は彼女を親しみを込めて「アルルの女」と呼んでいました。驚くべきことに、彼はこのテーマで少なくとも6つのバージョンを制作し、それぞれで色彩や構図を試みました。このシリーズは学者たちを困惑させており、絵画が創作された正確な順序や、ジヌ夫人が実際にどのポーズに出席したのかについて議論が続いています。 小さなアルルの女では、ゴッホは静かな思索の瞬間を捉え、彼女の手は膝の上にきちんと置かれ、視線は下に向けられています。背景は平坦で鮮やかな色のフィールドで、人物を前に押し出し、彼女を自分の思考の世界に孤立させています。彼女のドレスの簡素なラインと顔の大胆な輪郭は、ゴッホが日本の版画に抱いていた敬意を示しており、穏やかでほのかに憂鬱な雰囲気は、エドガー・ドガやピエール＝オーギュスト・ルノワールによる女性のより形式的な描写と対比を成しています。座っている彼女の黒いドレスと繊細なレースは、謙虚さと尊厳を示唆し、彼女が持っている本や手袋は彼女の内面の生活をほのめかしています。 この特定のバージョンの小さなアルルの女の正確な経緯は完全には記録されていませんが、ゴッホがサン＝レミの精神病院に住んでいる間に描かれたことは知られています。この作品は彼の晩年のスタイルを反映しており、表現力豊かで直接的であり、感情の真実を求める姿勢が見られます。多くのアルルの女の肖像は、公共および私的なコレクションに入る前に、ルーランまたはジヌ家族と共に数年間保管されていました。今日、アルルの女のシリーズのバージョンは主要な博物館で見ることができ、ゴッホがアルルの人々に抱いた持続的な魅力と、彼のキャリアの最後の章での絶え間ない実験を証明しています。