エル・グレコのキャリアの中で、アントニオ・コバルビアスの肖像（1598年）は、彼自身のサークルとこれほど密接に結びついている肖像はほとんどありません。モデルはトレドの著名な法学者であり人文主義者であるだけでなく、芸術家の親友であり支持者でもありました。芸術家の兄ルイスは、コバルビアスと共にトレド大聖堂で働いていました。この絵は、ルネサンス後期のスペインにおける友情と知的交流の貴重な証拠として、都市の法的および文化的生活を形作った人物を捉えています。肖像画の制作年である1598年は、エル・グレコのトレド時代の最盛期にあたり、彼のアトリエは都市のエリートからの依頼で賑わっていました。 アントニオ・コバルビアスは座っており、観客に少し向き合い、彼の視線は直接的でありながらも内省的です。暗く、ほぼ単色の背景は、彼の青白い顔と襟を際立たせ、エル・グレコがしばしば用いた手法で、モデルの内面に注意を集中させています。モデルの手は、一方は手袋をはめ、もう一方は素手で静かに置かれており、権威と親しみやすさの両方を示唆しています。これは、コバルビアスの公的役割と私的知性との微妙なバランスを表しています。引き延ばされた特徴と彼の顔に映る揺らめく光は、エル・グレコのスタイルの典型であり、内省の感覚を高めています。ティツィアーノのようなより形式的で静的な肖像画とは異なり、この作品は心理的緊張感に満ちており、まるでコバルビアスが考えを巡らせているかのようです。 この絵の初期の歴史は完全には記録されていませんが、コバルビアスの家族やサークルの中で世代を超えてトレドに留まっていたと考えられています。エル・グレコへの帰属は、独特の絵画技法と同時期の他の肖像画との類似性のおかげで、真剣に疑問視されたことはありません。現在、アントニオ・コバルビアスの肖像はプラド美術館に収蔵されており、エル・グレコのトレドの知的生活との深い関係と、17世紀初頭の肖像画に対する独自のアプローチの証として存在しています。