ティツィアーノの作品の中で、エジプトへの逃避の休息ほど学者たちの興味を引いた絵画は少ない。その理由は、数世代にわたってその作者が疑問視されてきたが、若きヴェネツィアの巨匠に自信を持って帰属されるようになったからである。長年にわたり、そのスタイルはティツィアーノの壮大で成熟した作品とは大きく異なり、実際に彼の手によるものなのか、あるいは近しいフォロワーのものであるのかについて議論を呼んできた。20世紀に入ってから、技術的な分析と他の初期作品との慎重な比較によってこの問題が解決され、この親密なシーンが1512年頃のアーティストの形成期に属することが確認された。 この絵画は、マタイによる福音書に記されているように、聖家族がヘロデ王の虐殺から逃れる一瞬を捉えている。旅に疲れたマリアは木の下で休み、膝の上には幼子イエスがいる。一方、ヨセフは近くで警戒している。風景は豊かで柔らかな光に包まれており、聖書の世界の乾燥したエジプトではなく、ティツィアーノのパトロンたちにとって馴染みのあるヴェネツィアの肥沃な田園地帯を描いている。人物たちの間の優しい視線の交換、ヨセフの保護的な仕草、そして彼らの足元に散らばる野花は、脆さと希望を語っている。ジェラール・ダヴィッドのより静的なエジプトへの逃避の休息とは異なり、ティツィアーノのバージョンは静かな動きと生きた経験に満ちている。 エジプトへの逃避の休息の初期の出所は不明であり、知られたパトロンとは結びついておらず、17世紀以前の所在も不明である。確かなことは、この絵画の叙情的な風景と優しさが、ティツィアーノの後の傑作を定義する革新を予見させることである。今日、この作品はアーティストの発展における重要なマイルストーンとして認識されており、ジョバンニ・ベッリーニの影響と、ティツィアーノの特徴となる大胆な色彩主義をつなぐ役割を果たしている。この絵画は現在、イギリスのロングリート・ハウスのロング・ギャラリーに展示されており、イタリア以外でのティツィアーノの貴重な初期作品であり、彼のビジョンの持続的な魅力を証明するものである。