誰もコレッジョが右向きの座っている預言者をいつ、なぜ作成したのかを正確には知りませんが、その存在自体が謎です。この素描は明確な文書記録なしに残っており、彼の有名なフレスコ画以外の芸術家の手による珍しい例です。学者たちは長い間、この座っている預言者が失われた委託のための研究であるのか、より大きなプロジェクトの断片であるのか、あるいは単なる個人的な瞑想であるのかを議論してきました。この不確実性は興味を増すだけで、コレッジョによる作品はほとんど残っておらず、各作品は彼の作業過程への貴重な一瞥を提供します。彼の壮大な祭壇画とは異なり、この親密な作品は観客に、芸術家が思索と木炭と共に一人でいる姿を想像させます。 預言者は右に向かって座り、重いローブをまとい、目を下に向けて考え込んでいます。コレッジョが選んだこの瞬間は、啓示ではなく内面的な反省の一瞬です。人物の手は膝の上に優しく置かれ、姿勢はリラックスしているが警戒心を持っているかのようで、遠くの声を聞こうとしているかのようです。衣服の折り目は迅速で探求的な線で描かれ、重さと動きを捉えています。このアプローチは、ミケランジェロのシスティーナ礼拝堂の天井に描かれたより硬直した儀式的な預言者たちとは対照的で、そこではジェスチャーと筋肉が支配しています。ここでは、コレッジョは微妙さを好み、預言者の謙虚さと人間性が前面に出ており、雷鳴のようなビジョンではなく、忍耐を通じて得られた知恵を示唆しています。 この素描の旅はほとんど記録されておらず、16世紀初頭の紙の作品には典型的です。おそらく、コレッジョに帰属することから大切にされ、プライベートコレクターの手を渡ったのでしょう。彼の名前はハイ・ルネサンスの優雅さと革新性と同義になりました。元々の目的は謎のままですが、このシートは現在公共のコレクションに属し、芸術家の稀で繊細な草稿技術の例として保存されています。コレッジョのキャリアの文脈において、右向きの座っている預言者は彼の輝かしい絵画に対する静かな対比を提供し、彼の主題の内面的な生活への魅力を明らかにしています。