1798年、フランシスコ・ゴヤがサン・イシドロの隠れ家の礼拝堂を装飾する委託を受けたとき、彼はすでにマドリードで最も求められる画家でした。このプロジェクトは、マドリードの職人や労働者の強力なギルドであるサン・イシドロ会によって始められ、彼らの街の守護聖人を絵画のサイクルで称えることを望んでいました。ゴヤの聖イシドロの隠れ家での作品は、宗教的な敬意とマドリードの民間伝統の祝福の両方であったため、首都のエリートの注目を集めました。このフレスコ画は、地元の生活や聖人の奇跡を生き生きと描写しているため、街の話題となりました。 このシーンでは、ゴヤは謙虚な農民聖人サン・イシドロが、仲間の労働者たちのために奇跡的に水を提供したとされる瞬間を描いています。聖人は石のそばで祈りを捧げてひざまずき、泉が湧き出る地面を指し示しています。これは神の恩恵と農作業の尊厳の象徴です。彼の周りには、農民や動物たちが驚きの表情で集まり、彼らの顔はゴヤ特有のリアリズムと共感の融合で描かれています。人物たちに降り注ぐ柔らかな自然光は、奇跡の平凡さを際立たせ、超自然的なものを日常の中に根付かせています。ムリリョの理想化された聖人とは異なり、ゴヤのイシドロは人々に寄り添い、土地やコミュニティに近い存在です。 元のフレスコ画は、隠れ家の壁に直接描かれていましたが、何世代にもわたる露出と放置により損傷を受けました。20世紀には、保存のためにサイクルの一部が取り外され、キャンバスに移されました。今日、聖イシドロの隠れ家はプラド美術館で見ることができますが、一部のシーンはそのまま残っているか、失われています。この委託はゴヤにとっての転機を示し、彼の後期のより暗く、より個人的な宗教作品の予兆となりました。これらの絵画は、神聖なものと日常のものを融合させ、19世紀初頭のマドリードの精神を捉える彼の能力の証です。