1810年に馬は厩舎から出たが初めて登場したとき、それはテオドール・ジェリコの馬に対する魅力を示す最も初期の公の目撃の一つを示しました。このテーマは、彼の後の多くの作品を定義することになります。絵画のタイトルは、人気のあるフランスのことわざから借りたもので、観客の想像力をすぐに捉え、そこに取り返しのつかない喪失や解き放たれた混沌のメタファーを見出しました。委託の正確な状況は不明ですが、この絵は、ジェリコがヴェルサイユで行った有名な競走馬の研究に先立つものであり、動物のダイナミズムに対する彼の関心がこの早い段階で既に形成されていたことを示唆しています。 シーンは、馬が手綱を引きずり、目を大きく見開いて、厩舎の陰から開けた空気の中に飛び出す緊迫した瞬間に展開します。ジェリコは、筋肉が緊張し、たてがみが乱れた動物を走り出す瞬間に凍結させ、厩舎の少年が無駄に腕を伸ばしてその逃走を止めようとしています。構図の対角線の流れと劇的な照明は、突然の動きと差し迫った混乱の感覚を高めています：中庭を横切る日光の束、ひっくり返ったバケツ、驚いた鶏たちがすべて混乱の雰囲気を助長しています。ジョージ・スタブスの穏やかで制御された馬たちとは異なり、ジェリコの馬は自然の力であり、手に負えず予測不可能で、文明と野生の境界に対する芸術家の生涯にわたる関心をほのめかしています。 馬は厩舎から出たのその後の歴史についてはほとんど文書が残っておらず、絵画の媒体も不明ですが、そのエネルギッシュな扱いは油絵または水彩画を示唆しています。ジェリコの生涯において、著名なコレクションの一部であったことは知られておらず、準備スケッチも現存していません。今日、この作品は学者たちによって形成的な作品として認識されており、ジェリコの後の傑作である突撃する猟兵の爆発的なエネルギーを予見しています。その現在の所在は不明ですが、芸術家の落ち着かないビジョンと日常のドラマを捉える才能の初期の証としての評判は今も続いています。